戴进，被宫廷嫌弃的一派宗师

陈娟

《商山四皓图》。

恰逢秋高气爽时节，故宫博物院推出“林下风雅——故宫博物院藏历代人物画特展（第二期）”。所谓“林下风雅”，指的是幽居林泉的高士及其轶事、雅趣，有高贤之士啸傲山林、流连田野，亦有文人齐聚一堂听琴、弈棋、吟诗、观画。本次展出的76件展品中，有一幅《商山四皓图》引很多人驻足。

这幅《商山四皓图》，出自明代画家戴进之手。在他的笔下，商山谷间雾霭蒸腾，长松掩映，山水清幽，好似在世外桃源。一处林间空地上，有3位老人正围坐一桌下棋。另一边，一位老人带着童子采药归来。4人生活闲适，怡然自得，真正如李白在《商山四皓》一诗中所作：“功成身不居，舒卷在胸臆。”

作为“浙派” 画风开派之大家，戴进广学博取，画人物、山水、花鸟，自成一格。在他的推动和影响下，“浙派”声望之大，不亚于后来的“吴门”。提及明代画家，他自然是不能略过的一笔。

借笔墨来“抒其情，寓其意”

《商山四皓图》的故事源自《汉书·王贡传》，发生在商山（今陕西省商县东南）的树林中。讲的是秦末4位高人东园公、绮里季、夏黄公、甪（音同陆）里，均80多岁，须眉皓白，所以称“四皓”。为避秦朝暴政，他们隐居商山。西汉初年，高祖多次召见而不得。后来，高祖欲废太子刘盈，改立戚夫人之子赵王，群臣劝谏，但高祖不听。吕后听从张良的计谋，让刘盈礼遇4人，将他们请出山。高祖知晓后，认为刘盈有4人辅佐，羽翼已丰，便打消了另立太子的念头。

商山四皓的退隐和出山从政都获得成功，开启了中国隐逸文化之先河，成为历代文人、士大夫心中的标杆。他们的故事，也在一代代诗人、画家笔下流传，李白、王维曾以此为题材作诗，宋朝画家李公麟曾作过《四皓围棋图》，表现4位隐士逍遥山林、弈棋自娱的生活。戴进画《商山四皓图》，也是借笔墨来“抒其情，寓其意”。

“戴进的人物画，往往选择历史典故、传说等，或者是深受民间欢迎的吉祥寓意题材，表达人们对美好生活的向往和祝福。此外，他善于把人物放在特定的环境中进行刻画，通过与人物性格相适应的背景来深化人物性格。”故宫博物院研究员单国强如此解读这幅画。单国强专注于古代绘画研究，尤以明代绘画史见长。

在戴进存世的人物画代表作中，最为人所熟知的当数《达摩六代祖师图》和《钟馗夜游图》。

《达摩六代祖师图》现藏于辽宁省博物馆，将禅宗自菩提达摩以下六代祖师融于一卷，纵长36厘米，横长704.6厘米，展开后，六代祖师一一出现。不同于《达摩六代祖师图》的工整，《钟馗夜游图》在创作上更显疏放。这幅画讲述的是钟馗夜游山间，为人们护福祛邪魅以佑平安。在画里，钟馗居中，坐在由4个小鬼抬着的舆轿上，另外两个鬼卒为之撑伞和挑行李，月色朦胧，行色匆匆。四周山石披雪，草木萧瑟，透出阵阵寒意。尤为突出的是，钟馗那双探询斜视的眼睛，仿佛在巡视着人间鬼怪。

比较起来，戴进更喜欢画俗世生活中的人。在《月下眠舟图》里，他画一位老年渔人在月下芦苇丛中泊舟而眠;在《溪堂诗意图》里，他画闲坐在茅草屋中的老人;在《三顾草庐图》里，他画刘备三顾草庐的故事……这些画的背景多巍峨高山、苍翠松柏，人物融于其中，栩栩如生。

不遇为命

早在年少时，戴进就精于人物画，这与他的出身和经历有关。

他生于明洪武二十一年（1388年），家居浙江钱塘（今杭州）。父亲戴景祥是名画工，但戴进一开始不愿子承父业，选择在一家银器作坊做工，“所造钗朵种种，花鸟人物精巧伦”，他自己也引以为傲。有一天，他在街上行走，赶巧看到一家冶炼作坊正在销毁一批旧银器，其中有不少銀器出自他手，心中很难过。回到家中，寝食难安，反复琢磨：自己的艺术要怎样才能传于后世？最终，他放弃锻造银器，潜心学习绘画。

《钟馗夜游图》轴。

《达摩六代祖师图》（局部）。

在父亲的教授下，戴进很快入了绘画的门。钱塘原本是南宋都城临安，院体画风曾在这里风靡一时。为迎合帝王宫廷需要，画作多以花鸟、山水、宫廷生活为题材，风格华丽细腻。到了明朝，虽改朝换代，但这种绘画风格仍然在此盛行不衰。当时的画家绝大多数都受其影响，戴进也不例外，他早期的画大都精细工整，写实逼真。

从史料记载中的一则故事，可知戴进的人物画有多“逼真”。永乐初年，他跟随父亲来到都城南京，带的行李较多，一到南京就请了一个挑夫帮忙运行李。大街上车水马龙，他稍一失神，和挑夫走散了。后来，他到旅店借来纸和笔，凭记忆给挑夫画了一张画像，拿到挑夫聚集的地方，很快就有人认出，并带他到挑夫的家中，找到了行李。

《三顾草庐图》轴，讲述刘备三访草庐的故事。

因父亲的引荐，戴进在南京交际甚广。永乐五年（1407年），明初书法家端木智六十大寿，圈内好友为之题诗祝寿，戴进受邀为诗配图。他画了一幅《归田祝寿图》，画中有一所厅堂，周边是苍松翠竹环绕，主人在厅堂居中而坐，祝寿者纷纷而至，行走在庭前小路上，院落之后有高岭飞瀑，远山隐现。这幅画现由故宫博物院收藏，是戴进已知创作年代作品中最早的一件。“奇险的山形，短碎的勾斫线，劲逸的笔法，浓淡相宜的苔点，说明他没有囿有‘院体一家，而是努力融诸家于一体。”单国强说。