川渝拔步床装饰纹样在现代婚礼服中的应用研究

邹钰雯，王雪筠

（重庆师范大学美术学院，重庆 400047）

创新离不开对传统文化的借鉴，注重对传统文化的深入研究，将传统元素和现代理念相结合，其设计作品才会具有鲜明的时代特征和深厚的文化底蕴。川渝拔步床装饰纹样集中表现着对福气富贵的祈求、对婚姻的祝福、祈求子孙绵延和祝愿健康长寿的美好愿望。将川渝拔步床装饰纹样融入到现代婚礼服饰设计中，立足于本土深厚的历史文化底蕴，将传统文化与现代时尚融合，设计出符合当今审美需求的婚礼服饰，从而使川渝拔步床装饰纹样在新的载体上焕发生机。

1 川渝拔步床装饰纹样的美学特征

拔步床自明代传入川渝，由于川渝的地理位置和气候原因，拔步床在当地非常流行[1]。已经融合了川渝的文化精神，形成了一种相对稳定的风格，即体态稳重厚实，装饰上追求大、多、满的体量感，整体透出大气豪迈又雍容华贵的气质[2]。具有饱满、粗犷、繁缛、艳丽的美学特征，体现了饱满的构图美、粗犷的古朴美、吉祥的寓意美的审美特点。

1.1 外在装饰特征

1.1.1 构图

川渝拔步床装饰纹样依托于床体装饰构件的形制进行装饰，并根据床体装饰构件形制的不同，以准确的视觉艺术组合形式丰富装饰构件的各个部位。川渝拔步床装饰纹样形制上以长条形居多，采用对称构图方式，纹样的骨式、结构具有程式化特征，满足变化与统一的形式美规律。构图饱满是川渝拔步床装饰纹样最大的特点。饱满的构图有着热闹充实、圆满热烈的氛围，烘托喜庆的气氛，纹样造型硕大，纹样之间节奏紧凑均衡、主次分明，布局繁复，丰富的纹样和饱满的构图，配合厚重的制床木料，营造出床体雍容华贵的气质和热闹的氛围，很好地体现了“大气磅礴”的艺术之感。

1.1.2 造型

在川渝拔步床上，装饰纹样整体遵循着对称、均衡的原则，纹样的造型总体呈现体量硕大、饱满的特征。例如川渝拔步床上常见的牡丹纹样（如图1 所示），寓意富贵吉祥的牡丹符合明清时期人们对于吉祥观念的追求。因此，牡丹藤蔓纹样被大量的装饰在川渝传统拔步床上，牡丹纹样的造型继承了明清时期牡丹纹样花大且瓣多、花形丰腴多态的特点，花瓣叠加的层次感十分分明，总体呈现圆润、饱满、敦厚、体量硕大的特征，这正是牡丹寓意吉祥富贵、繁荣昌盛的体现。凤凰纹样（如图2 所示）也是川渝拔步床上常见的纹样之一，其造型基本继承了晚清时期的凤纹样式，至晚清时期，凤纹的运用非常广泛，在造型上和工艺处理上凤纹也进一步程式化，规范化，形成了固定的口诀，画凤口诀说道：“凤有三长，眼长、腿长、尾长”以及“首如锦鸡，冠似如意，头如藤云，翅似仙鹤”[3]。

图1 牡丹纹样

川渝拔步床整体体态宽厚，造型丰满，气质稳重。其装饰纹样线条粗犷，流畅而简练。川渝拔步床的底色以黑色或红色为主，色调暗沉、内敛、古朴，再在部分纹样上镀金以压色，突出纹样的主次。这种手法浮夸俗气，却又显得粗犷有力、豪气又显稳重端庄，将川渝拔步床粗犷的古朴美表达得淋漓尽致。

1.2 内在寓意特征

川渝拔步床作为婚床流行于民间，床体上的装饰纹样几乎囊括了所有象征着吉祥的纹样，即使放在当代语境下，纹样的吉祥寓意依然能为人所接受，多种主题的吉祥纹饰，反映的是人们最朴实的心理需求。经过多年的发展与民间审美要求的考验，川渝拔步床的装饰纹样在题材选择和纹样组合上最终形成了特定的程式。床体的装饰纹样由各类有特定意义的瑞花、瑞果、珍禽、神兽、树木、山石、博古器皿等组合而成；从其寓意上讲包括了人生的各种需要，以丰富的题材按不同的方式组合，形成了祈求夫妻和睦、祈求子嗣延绵、祈求长寿、祈求福气、祈求富贵和祈求平和安康等主题纹样[4]。双凤飞翔在牡丹藤蔓之中，凤凰在民间自古就代表着和美、和谐，用来祝贺婚姻美满，比喻夫妻和谐。宋词“爱莲说”中写有：“牡丹花之富贵者也”[5]，牡丹有着多种寓意和象征，其中为人所熟知的是富贵吉祥和高贵典雅的寓意和象征。而藤蔓缠枝有连绵不断、生生不息之意，故此图寓意着夫妻双栖双飞，富贵和谐，意在预祝床的主人能获得长久的幸福。川渝拔步床常用凤凰与牡丹纹样来表达对夫妻爱情生活幸福美满的祝愿。

2 川渝拔步床装饰纹样载体的转变

川渝拔步床装饰纹样通过浮雕、透雕和圆雕等木雕技法表现，它的材质与工艺技法的结合形成了它立体、通透、敦厚的木雕视觉造型特征。应用于服装上，其载体由坚硬的木质材料转为柔软的布料，在柔软的布料上塑造出纹样的立体感与通透感是体现设计效果的重点。纹样立体化与镂空的处理手法是现代服装时尚界常用的表现方式。

2.1 立体化的处理手法是将纹样从“平面”转化到“空间”

刺绣、压花、皮雕等工艺可做出不同的立体浮雕效果，再结合不同材料的堆砌，如钉珠、绣片、人造花等材料，增加纹样的肌理质感，丰富视觉感受（如图3 所示）。

图3 纹样立体化处理效果

2.2 “镂空”的表现方式以虚显实，在服装中充分发挥其会“呼吸”的独特性，形成通透效果，非常适合表现木材的透雕效果

皮革给人硬朗的视觉感（如图4 所示），结合镂空工艺展现纹样，通透硬朗，可以很好地表现出木雕纹样的剪影之感。具有透明效果的网纱面料结合镂空工艺与刺绣工艺来表现木雕纹样又会有不一样的视觉效果（如图5 所示），刺绣工艺表现木雕纹样细节，透明网纱将刺绣纹样与服装连接，这种处理手法丰富木雕纹样的同时也“软化”其在服装上的质感。

图4 激光镂空+皮革

图5 刺绣+网纱

3 川渝拔步床装饰纹样在现代西式婚礼服饰中的应用

川渝拔步床装饰纹样在西式婚礼服中应用的实质是两种文化的交融，纹样要配合服装的整体风格，但中西方婚礼文化存在一定的差异，传统中式婚礼服的重点是吉祥纹样的设计，注重“图必有意，意必吉祥”，服装款式形制宽大、平面且变化少；西式婚礼服则更注重婚礼服款式廓形的变化，关注人体，纹样受人体影响较多，因此川渝拔步床装饰纹样放在西式婚礼服中难免会破坏西式婚礼服的整体风格。可以通过弱化纹样在西式婚礼服饰中的视觉效果，来保持西式婚礼服的整体风格。

3.1 纹样与服装面料同色异质

同色异质是指纹样与服装面料使用相同的色彩，不同的材质。纹样与服装的材质差异强调了纹样的存在，统一的色彩又弱化了纹样在服装上的视觉效果，服装整体统一和谐（如图6 所示）。

图6 单一色彩

3.2 纹样与服装廓形融合，形成有机整体

纹样与服装的融合需要从结构入手，找到纹样的结构与服装、人体结构的契合点，在保留纹样特点的前提下灵活变化纹样的结构，使之与服装结构或人体结构相适应。图7 中可以看到“一”字形结构的纹样与礼服的一字领结构融合，既保留了纹样的特征，也展现了礼服的款式廓形，纹样构图结构与服装结构统一；将牡丹纹样中枝干的走向改变，使之顺应人体的曲线，拟合人体，达到纹样与服装廓形和谐统一的目的。

图7 传统色彩搭配（笔者绘制）

3.3 局部装饰

西式婚礼服的装饰重点在领口、肩袖、腰臀、裙摆等部位，可以利用纹样修饰人体比例，加强人体形态优点，修饰人体形态缺点，有利于展示人体美，也有利于服装整体美的表现。

4 川渝拔步床装饰纹样在新中式婚礼服饰中的应用

川渝拔步床装饰纹样在新中式服装中应用的实质是传统与现代时尚的融合，在继承传统的基础上进行现代化创新。川渝拔步床装饰纹样与新中式服装在文化上是一脉相承的，二者之间有较强的融合性。装饰纹样赋予服装吉祥的寓意，所以在新中式婚礼服上需要通过突出纹样的视觉效果来强调纹样。

4.1 色彩上使用中国传统服饰配色

中式婚礼服中国传统婚庆文化认为红色喜庆，象征吉祥，金色华贵辉煌，象征富贵。以红色为主色调，金色纹样点缀，是中式婚礼服上的经典搭配，既有着红色的火热和喜庆，又有着金色的华丽与大气。中国传统婚礼服饰的色彩搭配十分丰富，如繁荣辉煌的唐朝，婚礼服大胆采用男红女绿的搭配，两种颜色被巧妙地运用到婚服上。又如明制的“真红对襟大袖衫+凤冠霞帔”，妇人身着的霞帔在用色上有规定，在大红底色的大袖衫上披挂霞帔时，要用深青色绣花霞帔（如图7 所示）。

4.2 满构图形式表现

满构图是指纹样以“满”的形象全面铺开、布满衣身，这种方式符合中国吉祥文化的审美需求。满构图的画面透气，满而不挤，营造出充实圆满的气氛，这种方式在中国装饰艺术中比较常用，有圆满吉祥的美好寓意。

4.2.1 纹样在服装面料上满构图表现

将纹样进行四方连续的组合，以暗纹的表现形式融入面料，相比单色的面料更具华丽感，服装更加饱满，彰显礼服的古典美。

4.2.2 纹样在传统服饰构件上满构图表现

川渝拔步床装饰纹样具有构图饱满的特征，传统服饰构件（如云肩、门襟和马面裙等）中的装饰纹样也常用满构图的形式表现，所以二者结合是具有合理性的。川渝拔步床装饰纹样与传统服饰构件的结合不仅将纹样合理运用在新中式礼服中，对传统服饰构件也是一种丰富（如图8 所示）。

图8 在云肩上的应用（笔者绘制）

4.3 现代手法表现纹样

传统中式婚礼服上的纹样皆采用刺绣工艺，纹样的表现形式单一。现代工艺（如压花、镂空、雕刻等）和现代材料（如玻璃彩珠、珠管以及亮片等）都有自己的特点，在使用过程中，将纹样特点与工材料的特点进行合理组合应用，经过适当的工艺处理后，纹样的空间表现形式更加丰富、独特。相比平面的服饰纹样，更能起到引领视线的作用，形成强烈的视觉中心，增添服装的触觉体验，丰富服装的造型，突出服装的艺术特色（如图9 所示）。

图9 皮质面料镂空纹样（笔者自摄）

5 结语

川渝拔步床的装饰纹样不仅具有深厚的中国装饰艺术气息，也包含着对婚姻的美好祝福，通过对其形意的分析，提炼出符合现代审美的纹样，再应用于现代婚礼服中。对川渝拔步床装饰纹样的探索与研究还需更深入的推进，设计师更应该在继承传统文化的基础上，不断地探究传统与现代和谐交融的契合点，在保留川渝拔步床装饰纹样特色的同时赋予其新生命。