黑泽明《用心棒》的叙事性分析

刘庆涛 褚兴彪

摘  要：电影《用心棒》是黑泽明经典作品之一，它采用古典模式叙事架构，讲述流浪武士设计除掉恶势力以换取小镇安宁的行侠仗义故事。从面、线、点入手分析影片叙事构成，得出其处理故事背景有着简洁概括特点、线性叙事组织有着单纯肃穆特点、处理冲突节奏有着张弛有度特点，这三点共同造就了影片“高贵的单纯”的艺术品格。

关键词：用心棒;古典模式;线性叙事

基金项目：2016年度广西壮族自治区中青年教师基础能力提升项目（C3170097903）;2015年广西大学科研基金项目（DD31700211003）。

“高贵的单纯，静穆的伟大”是温克尔曼的话语，用来形容古希腊艺术简朴克制与宁静壮美的特征。日本电影大师黑泽明的《用心棒》在叙事风格上也具备同样的艺术特点。《用心棒》遵循古典模式的叙事建构，以“武士除恶”为剧情设置，叙事方法简洁洗练，给观众以肃穆恢弘的观影体验，其叙事构成则是此视觉感受达成的重要因素。

一、面：简洁概括的背景处理

电影古典模式是指按故事进展时序单线推进的叙事组织方式。它源于剧场演出，遵循“问题提出——问题解决”的因果逻辑，是剧情片中的主流叙事模式。其优点是结构线清晰有力，但如何处理故事背景以保证叙事逻辑的有效性，成为最能体现影片制作水平之处，故事背景处理过度会造成影片拖沓冗长，无法形成紧凑连贯的情节，而处理过简则会造成情节理解障碍，使影片的语境逻辑失实。黑泽明《用心棒》在处理背景时，巧妙利用角色对白与主观视点两种手法，在交待背景的同时，又保证故事情节的连贯流畅，成为剧情片类型的经典案例。在该影片中，处理主体背景与情节逻辑背景时都使用了这种手法，在影片结构中成功衬托叙事主线与冲突节点，形成“面”与“线”“点”三者间的有机构成。

在影片开头，武士路遇争执的农民父子，在其对话中尤其是父亲的话语，初步交待小镇中的恶行，也让本来漫无目的游荡的武士起了前往小镇一探究竟的念头。随着武士步入小镇，利用武士的角色视点，空无一人的小镇街道弥漫着萧条肃杀的氛围，而野狗口中所衔的断臂更是将小镇的凶险罪恶展现出来。司更者半助意图介绍武士去做打手以获取介绍费，借半助之口粗略交待小镇中敌对的两大势力。待武士步入小酒馆，通过酒馆老板愤世嫉俗的语言，把小镇中的恶行及起因描述得更加清晰。至此，观众成功获取影片冲突的主体背景，即清兵卫与背后支撑的乡长兼丝绸商多左卫门为一伙，而丑寅与酒商德右卫门为另一伙，双方为争夺地盘及小镇丝绸交易垄断利益，因而争相雇用打手进行厮杀，造成小镇的萧条。同时，武士也开始产生利用双方冲突来铲除恶势力的想法。小镇恶势力冲突以“面”的形式豁然展开，在影片构成中起到底色作用，而小镇也成为故事冲突的唯一舞台。

随着故事的进展，对白与主角视点也同样在交待情节逻辑背景方面起作用。情节逻辑背景虽然不是影片主线，但对情节逻辑真实以及内容丰富饱满起着至关紧要的作用，也间接推动影片冲突的起承转合与角色性格塑造。江户巡检的到来让小镇的冲突在表面上得以暂时和解，武士从板窗缝隙中观察，发现恶势力双方均贿赂巴结着江户巡检一行，从中明白双方临时和解的脆弱性。果然，丑寅在雨夜到来，欲邀武士加盟重新与清兵卫开战，此处，又仅用两句对白就暗指了丑寅派人杀官差一事，为武士利用此事重新挑起两伙恶势力的争端埋下伏笔。作为小镇的观察者，酒馆老板在影片中扮演着串连背景的作用。酒商德右卫门强占民女阿肃也是借助酒馆老板之口说出，此处看似酒馆老板与武士间的对白，但接近于酒馆老板的独白，武士仅在该场景结束时说了一句“他（被抢去老婆的农民小平）的样子真叫人恶心”。这段对白推动了情节转换，形成后来武士救人——被识破——受制等环节的背景，也交待了武士一步步坚定除恶的信念。类似运用还在亥之吉出场时，武士从窗口对其观察，掌握其性格特点从而利用他达到除恶目的。这几处的情境逻辑背景同样是采用对白与主观视点的处理手法，它在影片构成中也起到“面”的铺垫作用，并与主体背景所形成的“面”相呼应，丰富了影片的结构层次。

《用心棒》的背景铺垫处理得简洁有效，仅利用角色间的对白以及主角视点对环境的观察就得以实现，避免了额外叙事可能造成的拖沓。这两种手法在使用时都因主角（武士）始终在场，也没有降低故事的流畅性和连贯性。同时，这种处理手法把背景交待与情节推动、角色塑造三种功能合而为一，让影片成为浑然一体的有机结构。

二、线：单纯肃穆的线性叙事

线性叙事是一种自然主义再现观，是与人类对时间、生命的感知相一致而形成的惯性思维。电影中的线性叙事是指在时间顺序上单线行进，不使用插叙、倒叙、闪回等经典的叙事方式，其注重故事的完整性、时间的连贯性、情节的因果性。《用心棒》讲述“武士除恶”的故事，从冲突形成到冲突解决有着完整的故事链，从步入小镇到离开小镇有着清晰连贯的时间线，而情节转折、人物性格有着前后一致的因果关系，其线性叙事特征明显。《用心棒》的单线组织故事模式并不让人感到单薄，省略叙事与拉长叙事的调节作用，赋予观众对影片中隐藏信息的想象空间与角色形象的强烈感知。

在影片开始，武士在野外用抛木棍的方式随机决定去向，偶遇争吵的农民父子，是“小镇除恶”的故事缘起;随后，镜头切换到小镇，武士走在肃杀的街道上，半助对小镇的介绍，引领了武士对小镇恶势力的初步观察了解;酒馆老板出现后，镜头切至酒馆内部。武士在听了酒馆老板劝说后，在内心激起除恶之念，随即武士出酒馆假意加入清兵卫，杀了丑寅的三个打手，成功引起恶势力的街道对峙，这是影片故事冲突的开始。江户巡检的到来形成故事转折，一直到武士抓到丑寅派遣的杀官差的打手，影片场景主要在室内或通过板窗向外观察来完成，事件发展与时间、地点高度契合，加强了线性叙事的线条感。接下来，武士借丑寅杀官差一事，再次使已讲和的恶势力双方重燃战火。农民小平一家的出现，让故事再次发生转折，武士假意答應丑寅的招募，趁机营救了小平一家。不料，卯之助识破武士的计划，导致武士被抓，影片进入最重要的第三阶段。随后，武士被关——伺机逃脱——休养后复仇，武士最后说“本镇从此太平了”，为故事画上句号。单线叙事结构清晰完整，冲突贯穿始终，满足了观影者对完型体验的普遍心理诉求，影片风格单纯且肃穆。

省略叙事与拉长叙事也在影片中大量使用，成为线性叙事的有益补充。在影片中，武士被识破之后，场景马上切换到武士被关押的仓库，武士伤痕累累地趴在地上，这里属于省略叙事，省略了武士被抓和被殴的细节，但并不妨碍观众对故事的理解，而省略叙事的留白形成丰富的想象空间，引领观众对影片叙事的心理参与和情感投入。武士在佛堂养伤是另一处省略叙事，酒馆老板把武士抬到墓地后，镜头切换成佛堂外景，再次切换进入佛堂内部，武士正在练习使用飞刀，对养伤细节的省略让影片主线紧凑有力，富有吸引力。拉长叙事的例子使用在阿肃一家的隔窗相拥、武士从仓库逃脱两个场景。被捆绑着的阿肃听到儿子喊声，拼命跑到酒馆外面，与孩子、丈夫紧紧拥抱恸哭，在感人音乐的背景下，叙事时间的拉长牵动着观众的情感，也让武士的正义之心变得更加灼热;而武士逃脱的场景，从武士发现看守离开，爬到仓库门前，发现门被锁后，又看到未上锁的柜子，挣扎爬入躲藏，到看守回来发现武士不见踪影，前去报告，武士趁机爬出仓库，先在地板下隐身，避开丑寅一伙的搜查，又伺机钻出地板，爬出小门，在月光照耀下的路口，挣扎着爬到酒馆门前，最后在酒馆老板的帮助下，骗走了追来的丑寅一伙，拉长的时间造成情节紧张，扣人心弦。省略叙事与拉长叙事仍属于线性叙事，只是把叙事时间进行了压缩或拉伸，这让单调枯燥的单线叙事变得张弛有度，富有弹性和视觉张力。

《用心棒》采用武士始终在场的手法，强化影片线性叙事的同时，让观众的思路和情绪紧紧追随角色，增强对情节因果关系的理解和对叙事线条的感知力度，尤其线性叙事的单纯与背景铺垫的简洁，共同让影片具备了单纯肃穆的审美品格。

三、点：张弛有度的冲突节奏

古典模式电影虽然强调模仿自然的剧场效果，但由于电影本身的剪辑功能和人对时间感知的不稳定性，可以對物理性时间的打破与重组来形成节奏变化。节奏感暗藏在电影主线中，但可以被观众所感知，主要通过剧情节点在时间线上的排布来形成。观众在影片中可以得到时而舒缓、时而紧张的观影体验。在《用心棒》中，围绕着“武士除恶”的情节以及主角（武士）情绪发展，形成张弛有度的冲突节奏。

影片序幕中，武士在野外行走，漫无目的，枯枝落地，所指就是去向。随后，舒缓的节奏被争吵的农民父子打破，形成叙事线条的首个节点，在这一阶段，武士在情绪上是平静的，只是被激起前往小镇一探究竟的好奇心。武士进入小镇，与半助、酒馆老板的交谈，成为低平舒缓的叙事铺垫，而斩杀丑寅的三个打手是故事的小高潮，武士借以显示了功夫身手。在清兵卫家，武士为清兵卫颤抖着的酒杯斟满了酒，通过对比手法，展示了武士内心的胸有成竹与沉着冷静。

接下来的片段使用了对比节奏。武士成功施计使恶势力在街道对峙时，双方剑拔弩张，貌似争斗一触即发，但缓慢的节奏预示了此场争斗定然无果，而武士在哨塔上悠闲地坐山观虎斗与半助向多左卫门报信的镜头，也加强了节奏平缓的观影感受;与此相反，江户巡检的突然到来，打破了武士的计划，争斗暂时停止，小镇看似平静却暗流涌动，丑寅指使亥之吉与清兵卫指使老婆对武士争相讨好，恰好说明平静的脆弱与短暂，也激起观众对情节冲突的期待。卯之助的和解建议让武士计划破产，当棺材匠告诉他和解的消息后，他的第一句话也是“讲和？这可不好”。他明白需要另找机会，其内心也由胸有成竹的自信转向陷入沉思。

武士无意中听到丑寅打手的醉话，让双方争斗的计划迎来转机。武士抓到丑寅打手并交给清兵卫，引起双方再次敌对。农民一家的出现，特别是看到农民母子相拥而哭的场面，武士内心变得情绪激荡，决定铤而走险救出农民一家。这冒险的一招虽然成功救出农民一家，但最终被卯之助识破而被丑寅一伙抓住。武士对此危险是有预料的，在救人时大声呵斥农民“快快离开，别再回来”，就可见其内心的紧张。另外，在回到酒馆后，独自一人饮酒，酒馆老板代农民向他表示感谢时，他焦躁地让酒馆老板闭口，也可见其一斑。

果然，卯之助携亥之吉前来质问，武士最终陷入丑寅一伙之手。这段虽是室内交谈场景，但气氛紧张肃杀。武士将被揭穿，其左手缓慢移动，试图拿刀时，却被警觉的卯之助拔枪逼住。此时，农民的书信尚在桌面，武士想用酒瓶压住书信，但焦急的酒馆老板也意识到书信的危险性，准备借换酒瓶的机会拿走书信，但其颤抖的手恰好让卯之助察觉，事情终于败露。

武士被抓后，影片进入情节紧凑的高潮部分，特别是武士逃脱的情节，扣人心弦。但影片处理张中有弛，用激将法让亥之吉帮助抬棺材的情节颇具喜剧感，对紧张气氛起了调节作用。在影片最后，武士一人与丑寅数人对峙，从街道两端缓缓靠近，缓慢的脚步伴着金属乐器的短暂音效，每一步都生出金属般的质感，撼动观众的心，物理时间的平缓因观众的心理期待而变得紧张。

《用心棒》冲突节点的排列正好完成了“起承转合”的叙事逻辑，古典模式的特征再次加强。

四、结语

《用心棒》之所以能成为黑泽明的经典影片之一，其在叙事构成上的精心构架无疑起了重要作用。利用简洁概括“面”的背景处理、单纯肃穆的“线”性叙事及张弛有度“点”的冲突节奏，最终形成“单纯而肃穆”的审美品格，也证明电影叙事模式追求多样化、碎片化的今天，古典模式仍然有着永恒魅力。

参考文献：

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[5]刘凡.电影叙事结构探析：线与非线[J].电影文学，2011（15）：18-19.

作者简介：刘庆涛，硕士，广西大学艺术学院讲师，主要研究方向：美术理论、视觉艺术。

褚兴彪，博士，广西大学艺术学院副教授，主要研究方向：艺术理论。