我演豫剧《丑梧桐娶媳妇》的体会

张瑞

（安阳市崔派艺术研究院，河南 安阳 455000）

《丑梧桐娶媳妇》是我院移植复排的大型新编古装喜剧，是继我主演了大型现代戏《倒霉大叔的婚事》之后，又主演的一部戏。十多年来，《丑》剧为晋冀鲁豫的观众朋友们演了数百场，有的观众一段时期内连看数场，他们所反映的和演出后我感觉到的大致一样，就是每一场的演出都不尽相同。因为，我的恩师是任宏恩先生，师父的言传身教让我铭记在心，怎么样把师父诙谐幽默的巧唱，细腻入微，生活真实的表演运用到我所塑造的每一个角色中去，是我的使命和责任所在。

《丑梧桐娶媳妇》中的梧桐，憨厚善良，上敬老人，下亲孩子，乐于助人，为人热情，知书达理。从戏曲行当上来区分，梧桐属于文生丑，虽然脸上化妆有一个小豆腐块，但浓眉大眼，扮相俊俏，表演所用的台步，水袖，及手眼身法是戏曲文小生的程式化身段。之所以这样表现，是因为丑梧桐第一次出场时，没有唱念，只是跟着迎亲的队伍，随着欢快的音乐，手拿马鞭走简单的马趟，亮相时脸上露出只有迎亲时才有的那种笑容。在大部分观众的眼里 丑角一般都是坏人，虽然梧桐这时在舞台上只是一个简单的过场，但一定要通过手眼身法步表现，给观众传递梧桐不是坏人这么一个信息。

迎亲的队伍浩浩荡荡，吹吹打打，引梧桐二次出场。并告诉大家：“日头上了树梢，迎亲的时候已到，请大家伙加快脚点步，回去我是酒肉管饱”。大家伙起哄：“光让喝酒吃肉，不意思意思？”梧桐连忙掏出些碎银子，让媒婆给大家分分，以表示给大家的酬劳，这说明梧桐早有准备，并不是那小气人，也没有亏待大家的意思。大家伙高兴了，就继续敲锣打鼓上路迎亲。“别看我模样长得不算强，丑梧桐引来了金凤凰......”这段真假声结合的唱腔，给观众交代了他如何拖媒人下聘礼，很顺利的定下了这门亲，并听人说媳妇张金凤如何如何好，今天迎亲成婚配，我心里好像那个吃蜜糖。这是该剧的，也是梧桐的第一段唱腔，如何通过演唱去抓住观众，此时很重要。虽然，原唱腔写得很流畅，到现在，十几年演下来，这段唱腔基本上让我改唱了一半。记得，一开始复排只是机械地再拷贝，随着演出场次的增多，唱腔也逐渐得熟练起来，就慢慢地融进了师父的演唱元素。再后来把豫东调的俗称“老少配”的唱法也融进去了，这样听起来高低音结合巧妙，演唱轻松自如，听着是唱，其实在说，听着是说，实则在唱，让观众也在说唱当中游来荡去，感觉像是他们自己再轻松自如的演唱一样，不像有的唱腔让人听着声嘶力竭的感觉。尤其是最后一句甩腔：“我心里好像那个吃蜜糖啊”。完全照搬了“常有福”的“我心里好像那个扇子扇呐嗯啊哎呀嗯呐喝呀嗨呐喝呀嗨呐呀呀嗨哎......”这么一改，很多前辈，同行，戏迷朋友听了现在的演唱，都说有我师父和我自己的演唱风格了，改的即巧妙又好，他们平时也在传唱，连院里的同事都不知道原唱是怎么唱的了。

正当迎亲队伍急速前行时，一老人迎面撞了上来，梧桐人仰马翻，待梧桐把老人扶起来一看，才知道是自己的岳父大人，问老人急急忙忙，意欲何往？当梧桐听老人说：“小女嫌你相貌丑，不愿意嫁给你，她跑了”。这时候的梧桐表现得即羞愧又无奈，没办法呀！相貌是父母给的，改变不了！更让梧桐感觉难看的是，三乡五里都知道他今天娶亲，现在的局面让他脸面扫地，无颜面对父老乡亲。老人家也感觉愧对梧桐，决定以死了事。看着老人家孤苦伶仃，无依无靠，寻死上吊，挺可怜的，善良的本性由心而生，虽说没有娶成亲，和未婚的媳妇也没见过面，可老人家总算是自己的岳父大人呀！也不能看着他老人家哭死哭活，寻死上吊的不管啊？此时的梧桐就算是心地再善良，也会有点小情绪表现出来的，（无论是舞台上的，还是生活中的人物都不是十全十美的）自言自语说：“我就自认倒霉吧！”。并告诉老人说：“岳父大人，你闺女不是跑了嘛？那就请您老人家上轿吧！”。说这段台词的时候，我是这样处理的，眼神、面目表情、念白的节奏、语气，给老人传递的信息就是：你闺女跑了，我就得把你弄回去顶罪！这样，对方才能把：“贤婿.......你这是......”这句虽然很短的台词的众多潜台词表现出来，以便于我紧接着的出彩台词的表现和表演：“岳父大人，您别误会（我并不是把您抬回去顶罪或者当媳妇用），我是说：先将您老请进门，明日派人四下旬；找着金凤咱同商议，她要是不愿意咱就退婚。”这段发自内心的真诚表现，让老人家万分感动，梧桐急忙参起预下跪岳父大人，并扶老人家上轿。看着热热闹闹的迎亲队抬着老丈人往回家的路上走了，梧桐又气又脑，把帽子取下狠狠地摔在地上，以发泄心中的不满，尽管媒婆回来劝说梧桐；“梧老爷，别难过啊！回头我再给你说个好的！”可此时的梧桐让这突发的事彻底弄蒙了，说：“别说回头了，就眼前的事我都不知道咋办了”。说完，捡起帽子，胳膊夹着马鞭，摇头晃脑，斜腰吊胯，两步并作一步地走下舞台，没用一点戏曲程式化的动作来表演，其目的，就是让舞台上塑造的艺术人物和现实生活中失意的人物，从行为艺术上做个鲜明的对比，以渲染此时舞台艺术人物的心理状态。

梧桐二次出场，肩背包袱胯下马，情绪虽然低落，但，跟第一次下场时的情绪，完全是两种风格。因为，梧桐把岳父接回家中后，虽然好茶好饭、好酒好菜、毕恭毕敬地想让老人家安享晚年，谁知，老人家一场大病卧床不起，让梧桐给送了终，这个空头女婿也算没有白当。所以，梧桐从迎亲到送终，前前后后经历了这么多坎坷的生活，促使这个人物性格更加成熟和稳重了。台步至九龙口，微整肩背的包袱，打马行至台口的右半部唱：“我一不缺德二也不亏心呐！不做坏事我也不坑人。对上我把老人敬，对下我把孩子亲......”这几句唱腔又一次表达了，梧桐与生俱来的和通过迎亲、给老人家送终，所经历的生活中的这些事，而造就的自己做人的观点。这几句唱腔旋律写得很好，也适合我的音域，高音假声上，低音本腔随，真假声结合，如鱼得水。而紧接的一句唱腔：“为什么偏偏交厄运......”我演唱时，把它稍作改动了！虽然，原唱腔写得很规范，跟主旋也很合拍，当然了，更有原创构思。但，我个人认为太传统了。演员应该有演员的二度创作，所以，我把原创的：“啦咪喏咪啦咪喏哆哆啦咪喏......”加升㕹，改成：“啦啡咪啦咪喏哆哆啦咪喏.....”更能表达出：“为什么厄运偏偏让我交了呢？”这句唱词的表现力。一番表白之后，梧桐要重新启程，去姑妈家中住几天，散散心去。忽然，听到哪里传来孩子的哭声，他顺着哭声寻觅，发现山下面躺着两个女人，摔得浑身是血，再哭的孩子躺着他们身边。这时候，我用了戏曲的搓步、大跳、原地翻身来表现梧桐下山救人的场景。

两个女子，一个死了，一个还有口气。梧桐把有气的女子带回姑妈家中，寻医问药，使其病情好转，才知道自己救回的是姑妈的儿媳妇李雪梅。蹊跷蹊跷：“可是真蹊跷啊！救的竟是我的表嫂，虽说表兄一命丧，总算是抱回一胖小......这段唱腔，为了更好地表达梧桐此时的心情，根据我的音域，在原唱的基础上进行了变调处理，同时融进了豫东调的演唱风格。闲聊时得知摔死的那位女子就是自己的未婚妻张金凤，梧桐悲痛欲绝。每次演到这的时候，我就特别的入戏，眼泪常常把我的妆给破坏掉，换场间隙要抓紧时间补妆。当聊到张金凤父女俩的命都够苦时，表嫂李雪梅忽然紧张起来，急问：“她的爹爹怎么样了？”梧桐告诉她死了。表嫂李雪梅大呼：“哎呀！我的爹......”梧桐惊呼：“啊！你......”这段表演我重点突出了节奏、语气、疑惑，隐约感觉表嫂李雪梅应该是张金凤。

梧桐的疑惑在最后一场，公堂上得到了验证。李雪梅状告李雪梅，表嫂成了被告，被人告到县衙胡知府那，梧桐找同学胡知府说：“被告李雪梅是咱们的表嫂，有人告她图财害命，冒名认亲，你要秉公而断哪！”。胡知府虽然说话结结巴巴，口齿不够伶俐，但为官还是清廉的。因为，他和梧桐在学馆之中就曾共同发过誓言：“一旦为官，宁当黑老包，不做狗赃官”。并要求胡知府问案时，自己能在一边听听，胡知府应允，让梧桐躲在屏风后边听听。经断案得知，原告李雪梅说被告：“她不叫李雪梅，她叫张金凤”。胡知府感觉案情复杂，随即让原告李雪梅堂下候审，被告李雪梅暂压班房，退堂！梧桐急忙出来质问胡知府：“案子刚问出点眉目，你怎么叫退堂了呀？”胡知府说：“我这点小毛病你还能不知道吗？我一着急，这嘴就不听使唤！”最后，胡知府出了个主意，稍后，再审被告李雪梅时，让梧桐藏在胡知府身后问长问短，胡知府在前面，装模作样，咋咋呼呼，二人来个双双问案，这也是传统曲艺艺术中的双簧表演，用到这里真是恰到好处，也给了我更大的表演空间，把喜、怒、哀、乐、问、听、疑、惑表现的是淋漓尽致。我哭时，一定要让观众流着眼泪在笑，而我笑时 观众一定会在擦眼泪。十几年来的各地演出中，每当演完这段戏时，我都会深刻体验到了表演艺术的反作用，在演员和观众之间所产生轰动效应，不断激励我在每场演出都要有新创意、新亮点、新发现。因为，戏曲必定不同于遗憾艺术的影视剧，虽然，我拍了不少的影视作品，可每次看播出时，都会遗憾地说：“这个地方要是这样表演，就好了！”。

有人说：“什么叫科班出身？从小就干这行，到老了还在干，这才是科班出身。”我也庆幸自己没有选错行，一辈子热爱戏曲艺术，并把师父教我的永远传承和发扬下去，更好地为人民群众服务。