阖闾城遗址博物馆文化创意设计与实践

【摘要】 作为阖闾城博物馆旅游衍生产品的开发，旨在传承与挖掘阖闾城历史经典文化，丰富博物馆文博特色旅游纪念品市场，让具有特色人文价值的文博产品与文物历史价值自然融合，提高“印纹陶”的文化艺术附加值，提高自己的文化创意设计能力与实践动手能力，逐渐步入社会的设计服务领域，以弘扬与传承优秀历史文化为己任。

【关键词】 阖闾城遗址文化;印纹陶几何纹饰;文化创意设计;再生设计

【中图分类号】TB472         【文献标识码】A          【文章编号】2096-8264（2020）37-0045-02

基金项目： 2020年无锡职业技术学院校级社科类课题“印陶纹样元素在无锡旅游纪念品开发中的应用”（编号：SK202009）。

一、旅游纪念品问题所在

博物馆作为一种文化创意产业，其具有的知识库，文艺性，教育性，传媒性，就是文化创意产业的核心所在。在知识经济市场规则的挑战下，能够适应现代人的生活，那就必须走产业化道路，而走产业化的道路莫过于与旅游业结合。文化创意产业和旅游产业之间有着不可分割的关系，在今日快速发展的经济潮流中，文化创意正在逐渐的与旅游业等方面融合，是旅游业发展的一种新思路也是博物馆生存下去的最好途径。

通过对博物馆旅游纪念品的调查发现，其主要问题有：造型雷同，缺乏创意和地域特色;质量低劣，文化内涵缺失;知识产权保护不足，缺乏有竞争力品牌等问题。

（一）造型雷同，缺乏创意和地域特色

首先在造型方面就有很多的雷同，缺乏好的创意也缺少地域特色。但是现在却为了追求利益的最大化，忽略了这方面，这是非常严重的错误。旅游纪念品应具有垄断性，任何景区都不能使用。如果全国的景区里大部分都能够买到的，那不是纪念品，那只能称作是工艺纪念品。目前，大多数的旅游景点，小商品市场里大多是义乌生产的产品，千篇一律，以次充好，纪念性在这种产品上没有体现出来。在开发旅游纪念品时，应尽量用当地生长的材料去制作具有当地文化特色的旅游纪念品。这样既能够推动当地经济的增长，而且也能够使制造出的产品具有本地特色。

（二）质量低劣，文化内涵缺失

旅游纪念品反映的是某个区域的形象及其文化特色，但就目前的情况来看，旅游纪念品市场所流通的产品大多有制作粗糙，质量低劣、本地文化特色的表现不够出色等情况，对文化创意产品的开发和旅游业的发展有着很大的影响。出现这种情况主要是因为我国的旅游纪念品行业缺少管理，在大部分地区虽然有了这些方面的管理但不是很规范，缺乏一套系统的流程规范。

就目前而言，国内旅游纪念品市场所流通的纪念品在文化内涵融入方面不足。为了利益而进行制造，缺乏与本地文化的关联性，各自独立分开，没有恰当的融合。在旅游纪念品制作时应立足本地资源与本地文化的传承，要保证其在旅游市场的独特性。

（三）知识产权保护不足，缺乏有竞争力品牌

如果想要发展健康的旅游商品市场，那么相关的负责部门就一定要对当地旅游纪念品的开发，生产制作销售进行管理和引导，要对本地区的旅游纪念品的发展制定一系列的目标，战略，多方联合行动，才有可能设计制作出成功的旅游纪念品 。

二、无锡阖闾城遗址博物馆文化产品的创意设计实践

（一）阖闾城文化调研与文化特色梳理

经过调研发现，无锡阖闾城遗址博物馆陈列展示的历史文物比较少，包括了陶器（原始青瓷碗，原始青瓷豆，印纹硬陶罐等）、春秋战国时期青铜器（圆壶等），西周出土玉器（仅有修复残片），春秋戰国至汉代劳动工具等，博物馆方面为了充实博物馆藏品，又从各地借来藏品进行展览。

而阖闾城遗址中发掘最多、文物最具地方特色、应该是出土的“印纹陶”，印纹陶因为表面带有印制拍纹所以叫“印纹陶”。阖闾遗址中印纹陶非常具有代表性，其文物收藏价值虽不算高，但是其历史久远，加上方圆几十公里的群山上出土这样“印纹陶”器的土墩上千座，被考古的至今有80余座，这样的广泛性同时也具有代表性。印纹陶的出土见证了吴越两地的历史、文化、美学与劳动人民的生产作息。且“印纹陶”纹样多变，成为我们美术研究与应用的最好素材，如陶器颈部水波纹，腹部纹饰种类繁多，有曲折纹、大块云雷纹、菱形纹、凹窝纹、凸回字纹等。

（二）以印纹陶纹饰为研究应用的特色产品开发定位

本次设计立足于无锡本土历史文化，从无锡阖闾城遗址发掘的“印纹陶”入手。“印纹陶”，也被称为几何印纹陶器，是一种表面印有几何图案的陶器，在中国南方使用较为普遍，它最早发现于新石器时代晚期，器形丰富，包括鼎、碗、盂、罐、缸等日常生活用品。

“印纹陶”上印纹种类繁多，与当地居民的生活方式联系密切，“艺术源于生活”，在这里得到很好的体现，云雷纹，席纹，曲折纹，方格纹，绳纹，编织纹，水波纹等纹样都是出自劳动生产作息生活中，这些纹样高度概括成几何纹样，可见当时的劳动人民智慧很高，折射的美学也是简洁朴素。有些民用陶器制作精细，千变万化，就颈部水波纹呈现古代劳动人民智慧与匠人的手艺，做法不一，器型的外貌气质就不一样了。

所以决定选“印纹陶”来开发阖闾城遗址博物馆的旅游文化产品，为弘扬传统本土文化，做一套旅游产品设计和开发，在保留上有创新并提升使用价值。

（三）印纹陶纹饰的萃取与设计重组

首先对无锡阖闾城遗址博物馆文化创意设计的元素进行提炼，本次设计方案中的图形提取阶段预选了三个图形菱形编织纹，条纹，方格纹。

1.菱形编织纹：在已发掘的无锡阖闾城遗址印纹陶及大量的碎片上均刻有编织纹，从纹样上看这些编织纹是单个图形，而每个器物上都整整齐齐地排列着密密麻麻纹样，这些纹样是由大量的，交错的线条组成，通过古人的智慧，将其印制到了陶器上。编织纹作为原始的装饰纹样之一，在先秦时代就被当时的人们作为装饰应用到器物上。

2.条纹：也叫竹条纹，在遗址发掘的残片中还有短条纹，类似竹梯横过来的形状，只是这些图形的形状很小，虽说在设计的过程中，要对传统文化进行提取萃取，但是条纹在古人的手中已经到达了巅峰，我们只能直线性传承，进行重组与排列变化。

3.方格纹：方格纹也称网格纹是由经纬线串连出来的，方格纹也有很多种类，如斜方格纹，大小方格纹等。方格纹在原始的陶器和原始的瓷器上应用较多，汉代以后，不知何种原因逐渐被人们淡化，但是在现代简约的设计影响下这种图形又被大量的应用，利用了这一方面的空缺，对方格纹进行提取利用。

在发掘的陶瓷残片中，图案大部分都制作精美，有少部分条纹和编织纹制作的较为粗糙，纹样混乱的陶器，正是从这些混乱粗糙的陶器制作中，我推敲出这些复杂图案印制到陶器上的制作过程，经过本人的研究，古人印制的方法，和活字印刷有相似之处，都是在印制之前準备了一个雕刻好的模子，然后在一个一个排列的印制到陶器，而在印制的同时，每个陶器的坯又必须是柔软的，这就增加了制作工艺的难度。

（四）印纹陶纹饰传承与现代设计融合

印纹陶纹饰作为一种古老的纹饰，它的简洁，质朴得到现代人的青睐，它作为一种传统纹样，保存了传统文化特色，显示了民族文化精神，将传统图案继承与发扬，运用到现代设计中，能够为现代设计注入深厚的文化底蕴。传统纹样被运用到产品设计，广告设计，标志设计，服装设计，等各个领域，本组提取了具有1000多年历史的陶器残片上的纹样，纹样简洁，质朴，将其运用到产品开发上，恰到好处，面对经济快速发展的今天，人们看一件事物总是浮于表面，对于其蕴含的深厚的文化却一无所知，失去了内心的真正追求，浮躁充斥着整个社会，很难找到一个能让心灵慰藉的地方，而本组的设计质朴无华，将方格纹运用到现代产品设计上，让人们能够在使用的过程中感受到印纹陶纹饰深厚的文化底蕴。

三、结语

人性化的设计具有功能诉求以及心理诉求，景区的旅游纪念品应充分考虑地缘优势，充分挖掘本地域的特色环保材料，改进了生产技术和加工工艺，在其生产和销售过程中做到零污染，在设计的同时，要把对景区的情感体验融入设计中去，杉浦康平先生在做设计师提出了自己的设计感受——设计的五感说，即设计需注重视、听、触、嗅、味五感之美的体感经验。在当今快节奏的生活中，人们为了排解压力，想去找一些能够身心放松的事物，在设计的要同时兼顾到风趣幽默，诙谐调侃的情感，使设计具有滑稽性、幽默性。好奇性和幻想性，带给消费者新奇有趣的感受。

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作者简介：

赵越，男，无锡职业技术学院艺术与设计学院讲师，研究方向：数字媒体艺术设计。