余海翔书法别议

◇ 姜寿田

余海翔当下无疑是扬名沽上的儒商。他以浙江人特有的精明与韧劲在天津这一著名商都大埠驰骋，为人所称叹。其实早在经商之前，余海翔已是一位专业意义上的书法家了。他很早便加入中国书法家协会，在创作上真积力久，下过过硬的临池功夫。后来投入商海，虽远离书界，但书法情节仍未稍淡。在这期间，他还是一如既往地临池创作，收获颇丰。可以说，余海翔并不是以商人身份附庸风雅，随便侍弄一下笔墨，而是本色是书家，其对书法抱有一种专业的热诚。

余海翔书法追求大气局，求为豪宕之气，有北派之风猷，非南人手笔他作书以篆隶立基，于《毛公鼎》《散氏盘》、邓石如、吴熙载篆书及《石门铭》《张迁》《乙瑛》皆有所涉，并由此形成浑朴豪纵笔路。他用篆隶朴茂之笔势，写汉简，苍茫浑朴，得简拙之趣。刘熙载说：“草书尤重笔力，盖草势尚险，凡物显者易颠，非具有大力奚以固之？篆隶之笔势正可谓大力矣！”在创作兴趣上，余海翔皆力于草书，这与他重感性、重表现的心性有关。草书的自由审美所呈现与要求的恰恰是不为法缚的生命情调。史称张旭草书悲喜双用，怀素草书悲喜双遣，实际上，双用与双遣都无不是对个体强烈的情感调置，只不过一发露于外，一隐忍于内而已。在这方面草书最为强烈地表现出书法的生命感性与宇宙精神。韩愈在《送高闲上人序》中称：“往时张旭善草书，不治他。技喜怒窘穷、忧悲、愉佚、怨恨、思慕、酣醉、无聊、不平、有动于心，必于草书焉发之。观于物，见山水崖谷、鸟兽虫鱼、草木之花实、日月列星、风雨水火、雷霆霹雳、歌舞战斗、天地事物之变，可喜可愕，一寓于书。”徐渭称：“天下无物非草书。”以上草书两圣皆从审美本质上揭橥了草书的感性特征。余海翔的草书朴拙浑莽，笔墨驰骤中有一种舍我其谁的豪气，其草书别取张旭、祝枝山、王铎、于右任之脉—其中于张旭、祝枝山尤有心得—又加以简书的率简，大开大合，擒控磬送，具见淋漓不羁之慨，显见草书别才。《艺慨》说：“观人于书莫如观其行草，东坡论传神，谓具衣冠坐，敛容自持，则不复见其天。”

余海翔于书法葆有一种开放多元的心态，而不是画地为牢，偏守一隅。他习碑也慕帖，诸体诸派兼涉转益多师，无门户之见。除专擅草书外，其行书也堪称曰能。其行书主要取法米芾、王铎，笔势英挺崭然，洒脱不羁，与其草书同一风范。

余海翔除勤于临池外，也是一位好学深思之士。他不仅对书法怀有持久的热诚，同时也有明确的创作理念与价值追寻。他追求“大气与大雅结合整体与细微兼顾，理性与感性相融，传统与创新并重，北碑与南帖贯通”。此志此论已尽显不凡，余可拭目以待。

余海翔 篆书文墨同修 43cm×235cm 纸本 2019年

余海翔 草书陈师道词 180cm×38cm 纸本 2019年

余海翔 行草书荡深湫静五言联 242cm×38cm×2 纸本 2019年