窥探张大千的收藏世界

朱浩云

大家知道，张大千是一位享誉国际的艺术巨匠，他也是20世纪古字画收藏大家，笔者十多年前曾将张大千与庞莱臣、张伯驹、吴湖帆、张葱玉、王季迁合称“20世纪字画收藏六大家”，张大千排行第三。此称誉一出，国内外媒体和专家纷纷响应。张大千古字画的收藏主要是靠自己财力和眼力，他祖上留下宝贝并不多，最有名的是王羲之《曹娥碑》（有人认为是唐拓本碑帖），仅唐代就有7人题名，原为清王府收藏，后流入张家。张大千在一次与清末遗老“诗钟博戏”的赌博输给了海上闻人江紫尘，当时抵赌资1200两黄金，由此可见王羲之《曹娥碑》的价值之高。之后，经转手《曹娥碑》又流到叶恭绰手中，才有了后来叶恭绰慷慨返赠珍宝、善孖和大千叩首拜谢的千古动人一幕。事后，张大千对人说：“恭绰风概，不但今人所无，求之古人，亦所未闻。”

张大千的收藏主要目的主要是为了更好地师古人，他的其中一方收藏印文曰“不负古人告后人”道出了他收藏的目的。

张大千最初收藏是受曾熙、李瑞清的影响，尤其是两位老师对石涛、八大的偏爱。所以，大千最初收藏主要目标还是石涛、八大等名迹，1921年至1930年间，他曾在上海先后出版了《石涛和尚、八大山人山水精品》《大风堂藏画》《大涤子山水册（三册）》（上海文明书局出版）、《大风堂原藏石涛和尚山水集》（中华书局出版）等画册，这些是大千最早出版的古字画收藏图录。他曾请著名篆刻家方介堪为其刻治“大千居士供养百石之一”印章，专为钤印石涛真迹之用。

张大千晚年曾对友人说他收藏石涛真迹最多时约有500幅，美国的傅申先生在《大千与石涛》中说：“大千是历来见过和收藏石涛画迹最多的鉴藏家，绝对不是夸张之词，不要说当世无双，以后也不可能有。”当然，大千对八大、石涛作品研究也是相当到位，特别是对他们的生平以及各时期的用墨、用笔、构图、纸张、用印、题款、绘画题材、书法乃至交友都了如指掌，他从最初的临到最后的拟，将石涛、八大作品以假乱真。即便晚年，只要遇到未见的石涛、八大作品，他都认真鉴赏。记得旅美大收藏家曹仲英先生有一次请大千看一张八大山人的画，打开后他细细看了半个多小时。曹仲英从来没有看见有人看一张画花那么长时间的，更何况八大那么简洁的画，于是不解地问大千，大千告诉曹，大师的作品不是一眼能看穿的，可见大千是多么的认真仔细。最让人惊奇的是，大千除了能判别石涛、八大作品真伪外，对真迹也能说出他创作的年代，按张大千的说法，前后不差三年。

民国时期，大千的伪作就骗过了吴湖帆、叶恭绰、溥心畬、黄宾虹、罗振玉、陈半丁、程霖生等诸多行家，并留下许多趣闻轶事。可笑的是当今有些专家自以为是、信口雌黄，竟认为大千仿的石涛作品与真石涛相去甚远，即便石涛最差作品也比大千的好，好像他立马能判别真伪。为此，笔者记起了民国时让张大千唯一拜服的书画掮客和藏家朱省斋（1901—1970年），他也是收藏界举足轻重的人物，解放前夕到香港后即成为香港书画鉴定第一人。朱认为，在现当代的鉴藏界，能够鉴定出张大千“高仿”的石涛作品真伪者极稀。张大千在仿制其他古人作品时，可能有时会有一丝“破绽”显露。而他“高仿”的石涛作品，几无“破绽”可寻，用肉眼几乎无法鉴定真伪。所以现当代诸多鉴藏名家都无不在张大千“高仿”的石涛面前“走眼”，这倒并非是那些鉴藏家们的“无能”，实在是张大千的“高仿”品已达到了“登峰造极”的水平，在此方面真可谓是“前无古人，后无来者”。实际上，张葱玉与朱省斋观點颇为一致，早年张葱玉在看到张大千的仿作后，就曾预言：张大千伪古前无古人，今无来者。并和他的结拜兄弟曹大铁（著名书画家、鉴藏家，大千弟子）说过，凡喜好收藏石涛、八大的藏家要特别当心了。傅申先生则称张大千为“今之石涛”“石涛再世”。试想，现在那些认为大千仿石涛、八大没有什么了不起的评论家无疑是对前辈鉴藏家的亵渎，如果真的自己掏钱去收藏石涛、八大，恐怕会闹出更多的以真当假，以假当真的笑话。

20世纪30年代后，大千的学习古人已不满足于石涛、八大、石溪、唐寅等名家，而是上溯到宋元。正如台湾傅申所说的“血战古人”，同时，在收藏上他也迫切需要宋元名迹供自己学习参考，加上大千的朋友圈好多都是一流收藏大家，如庞莱臣、吴湖帆、溥心畬、叶恭绰、周湘云等都藏有不少宋元名迹，其中溥心畬还曾在收藏上刺激过张大千，曾云我凭借手中两件珍品可以抵得上大千所有的藏品。溥心畬的两件宝贝就是指晋陆机《平复帖》、唐韩幹《照夜白图》。《平复帖》后以4万大洋被张伯驹吃进，解放后，张伯驹赠给北京故宫博物院；唐韩幹《照夜白图》后流入海外，现藏美国纽约大都会艺术博物馆。面对好友溥二爷的豪言和自信，大千自然不服气。当然，大千与溥心畬之后的比试和较量完全是良性的，他们之间的友情非常深厚，并流传了许多感人的故事。

1936年，当徐悲鸿在《张大千画集》序中写下“五百年来一大千”的评语时，张大千表示，徐悲鸿说我绘画是五百年来第一人，我不敢当，若要说五百年来第一精鉴人，则非我莫属！ 民国时期，张大千爱画成癖，搜求无止，有时为购一幅古代名迹，不惜倾囊以付。北平字画掮客一旦得知大千在琉璃厂鉴定字画，会争先恐后前往排队，请大千鉴定，大千遇上喜欢的，一般都会以较高价格吃进。掮客也很乐于与大千交易，因为与豪爽有钱的大千交易往往收益不菲，大千也从中获得不少古代名迹。难怪有琉璃厂的古玩商认为，一般画家都是被琉璃厂吃的，只有张大千可以吃琉璃厂，可见大千在北平的能量之大。到1938年，大千从北平虎口脱险后，费尽周折，将存放在北平的约200件古画运至成都。40年代初，大千的收藏古字画已很可观，曾命门人子侄将一批书画编了一本《大风堂画录》，其中有毕宏、文湖州、易元吉等宋画8件，赵孟頫、梅道人、黄公望、王蒙等元画17件，石涛40件，八大31件，共计194件，详记尺寸题咏。

1944年他曾在成都举办了“张大千收藏古书画展览”，观者如云，甚为轰动。共展出所藏唐、宋、元、明、清古代精品170余件，其中有巨然、苏东坡、赵子昂、黄公望、文徵明、沈周、唐寅、仇英、陈老莲、八大山人、石涛等大家的杰作。冯若飞以“富可敌国，贫无立锥”赠大千，大千观后又加八字“一身是债，满架皆宝”，一时传为美谈。

抗战胜利后，大千利用他的古玩界人脉关系，大肆收购宫廷流出的名迹，他花费资金之多当时恐无人比肩，他出手之阔远超张伯驹、庞莱臣。张伯驹曾花费230两黄金（卖掉了李莲英别墅给辅仁大学，折合2.1万美元，另加夫人潘素金银首饰）购进隋代展子虔《游春图》，这已经是不可思议的天价了，而大千用500两黄金加20张明画从一个国民党军官手中换来五代董源《江堤晚景图》；用700两黄金从北平玉池山房（老板马霁川）吃进五代顾闳中《韩熙载夜宴图卷》、董源《潇湘图》、宋人《溪山无尽图卷》等9件名迹。张大千成功吃进这些名作后，欣喜若狂，其中，《江堤晚景图》先后请溥心畬、庞莱臣、叶恭绰、吴湖帆、谢稚柳等人鉴赏题跋；并盖上平时难得一用收藏章，如“至宝至宝”“大千之宝”“张氏宝藏”“球宝图”“骨肉情”“南北东西只有相随无别离”，可见这幅名作在他心目中至高无上地位，此幅作品大千遗赠给台北故宫博物院。大千得到董源《潇湘图》后，立即邀请方介堪等好友来家中共赏，又将斋名改为“潇湘画楼”。方介堪篆“潇湘画楼”象牙大印以贺。

可以说，大千几乎把所有的积蓄都用在收藏上。1949年大千回国后，要考虑栖身之地，陆续变卖了不少字画，其中五代顾闳中的《韩熙载夜宴图卷》、董源的《潇湘图》、元代方从义的《武夷放棹图》等十多件名迹和一些敦煌卷子以半卖半送方式（2万美元）卖给大陆文物机构，有人测算过，大千只以原价约四分之一卖给了大陆，大陆文物局长郑振铎得知如此低的价格让国宝回归欣喜若狂。要知道大千1953年买下巴西“八德园”220亩地时用了20万美元，全部建完后耗资高达280万美元，这简直是天文数字。

1983年大千逝去后，根据大千遗愿，所藏书画全部捐献给台北故宫博物院。据当时报道，该院接收的张大千藏品计历代名画69件、书法6件，其中隋唐6件、五代8件、宋代23件均为稀世珍品。包括五代董源《江堤晚景图》、宋徽宗赵佶《鹰犬图》、梁楷《寒山拾得》《山居图》、元黄公望《元池石壁图》以及明代沈周、唐寅等人的名作。

随着笔者对张大千研究的深入，发现这些仅仅是大千收藏的一部分，不少稀世珍宝却没有刊印。

据悉，当大千拥有三张董源作品，得知好友徐悲鸿有一张《溪岸图》时，大千就请好友谢稚柳先生居间调换，大千先生所换是清金农《风雨归舟图》，就金钱而论，相去何止千万，但两人交谊深厚，岂以钱论，名为交换，实则为悲鸿先生的成人之美，为他刚好凑成“四源”，也成就藏界的一段佳话。大家知道，明代大收藏家董其昌曾收藏过四张董源作品，为此设立了著名的“四源堂”。由于董其昌和张大千相差近四百年的时间，张大千收藏的难度是可想而知了，真可谓风雅不让董太史。

除四张董源作品外，大千还收藏過三张宋黄庭坚大幅作品，第一件为黄庭坚《赠张大同书》，现藏美国普林斯顿大学艺术博物馆；第二件为黄庭坚草书《廉颇蔺相如传》长卷，现美国纽约大都会艺术博物馆藏。第三件为黄庭坚行书《经伏波神祠诗》手卷。在笔者看来，张大千收藏的黄庭坚书法对他书作帮助很大，他的书法在学习他的老师李瑞清和曾熙后，参以黄庭坚书法，才逐步形成了自己的“大千体”。

号称美国藏中国书法第一名品的王羲之《行穰帖》也是张大千旧藏，该帖没有被《大风堂名迹》著录，原迹已失传。此为初唐时期的双钩填墨摹本（传为米芾再临本），硬黄纸本，现藏美国大都会艺术博物馆。宋人《溪山无尽图》也是重量级的名迹，张大千旧藏，现藏美国俄亥俄州克莱温德市艺术博物馆。

在大千的未被著录的宝贝中，最值得点评的当推宋李成《寒林骑驴图》。李成是宋初画坛领袖人物，与范宽、关仝并称宋初三大家，是“百代标程”的大师。其中李成影响最大，学他的有许道宁、李宗成、翟院深、郭熙、王诜、燕文贵等。李成画迹在北宋时已经很少，米芾甚至提出了“无李论”之说。在现存署名或是被认定李成的画中，《寒林骑驴图》无疑是最精彩之作。

有专家讲，张大千眼光太好了，他什么画都肯卖，甚至连中国十大名画中最耀眼的五代顾闳中《韩熙载夜宴图卷》也卖，唯独这张独门秘诀的画——宋李成《寒林骑驴图》不卖，也没有在《大风堂名迹》中著录。众所周知，20世纪40年代，大千用宋元笔法创作了大量精彩绝伦作品，也是大千绘画集大成的一座高峰。从大千存世的作品看，宋元中主要得益于宋李成《寒林骑驴图》。后来他自开法门、创造泼彩技法后，李成的画也完成了历史使命，遂卖给了在美国的好友方闻先生，现藏美国纽约大都会艺术博物馆。

由于大千收藏或经手过的名迹很多，有不少已被海内外博物馆、美术馆珍藏。如五代顾闳中《韩熙载夜宴图卷》已成为北京故宫博物院镇院之宝；董源《溪岸图》成为美国纽约大都会博物馆镇馆之宝；王羲之《行穰帖》已成为美国收藏中国书法第一名品；宋人《溪山无尽图》是美国俄亥俄州克莱温德市艺术博物馆镇馆之宝……

编辑：沈海晨 mapwowo@163.com