唢呐作品《怀乡曲》的演奏探究

范 曦

（山西师范大学音乐学院，山西 临汾 041000）

一、唢呐作品《怀乡曲》的背景与内涵

《怀乡曲》这首作品以陕北民间音调为素材，是吉喆先生20世纪70年代晚期，为电影《北斗》谱写的一首插曲，后经过扩充，修改成为一首优秀的唢呐独奏曲。从乐曲表达的内容看，《怀乡曲》描写了一位民间艺人受生活和社会所迫，背井离乡、妻离子散的悲痛与忧伤，以及回忆与家人团聚的美好和喜悦。从演奏技巧来看，《怀乡曲》运用了滑音、颤音、顿音、花舌等技巧，使得乐曲更富有浓郁的陕北民间音乐韵味。从艺术特征来看，音乐旋律、节奏富有变化，跌宕起伏，有很强的感染力。此曲无论从技术还是艺术都极富内涵。

二、唢呐作品《怀乡曲》的全曲演奏处理分析

唢呐作品《怀乡曲》分为引子、慢板、中板、尾声四部分，下面展开具体分析。

（一）《怀乡曲》的引子是由三个乐句组成，在整首乐曲中有着非常重要的地位，它为全曲的感情基调做出了铺垫。第一句的三个长音由中弱、中强到强缓缓奏出、音区由低音到高音逐渐移高，这句主要为了引出主人公悲痛的心情。让听众与艺人的情绪达成共鸣。紧接着第二句一连串的三十二分音符再加滑音、顿音、颤音等技巧给人一种动荡不安、焦虑的感觉，速度由慢加快、节奏由双八分音符变为后十六分再到四个十六分音符，最后在高音6上持续演奏，这些都能让我们能充分的感受到这位艺人内心的焦躁不安与伤感之情。短小的第三句起到承上启下的作用，心门逐渐打开，准备为大家诉说自己的不幸遭遇以及对家人、故乡的思念之情。

（二）《怀乡曲》的慢板段落特别深情，是一个倾诉性段落，所以诉说感极强，此段描述了艺人的遭遇和思归故里的期盼心情。旋律中多次出现“4”和“7”并且在音符上加颤音技巧的演奏，这些既最大程度的表现了艺人心中的凄苦，也充分体现了陕北民间音乐的韵味。在慢板段的结尾处是一句稍自由的散板，起到承上启下的作用，艺人的思绪由感叹自己的不幸遭遇和怀乡之情转为对回忆过去自己与家人团聚时其乐融融的情景。

（三）《怀乡曲》中板由两部分组成。前半部分采用了慢起渐快、重复的手法，来表现艺人回忆与家人团聚时有说有笑的情景，给听众特别温馨的感觉，后半部分的速度稍微提快一点，乐句上出现了问答的形式，采用强弱对比的手法，这些都似在表达艺人的喜悦、激动的心情。此段为尾声的情绪处理埋下伏笔，过去与现在形成强烈对比。短暂的欢快画面之后，旋律渐慢且加下滑音至“4”上，狠狠的将主人公拉回到残酷的现实中来，引出尾声。

（四）《怀乡曲》的尾声段采用了散板形式，运用打音、花舌、重音、滑音等技巧，演奏时字字铿锵有力，给人一种大悲之感，描述了艺人回到现实心情久久不能平复的心情，乐曲的结束句是引子的变化再现，最后“2”音采用泛音演奏，并且作渐弱处理，这样更能表现出艺人忧愁心绪难解，回归之路渺茫的结果。

三、唢呐作品《怀乡曲》的演奏技法

从整首乐曲看，唢呐作品《怀乡曲》的演奏有一定的难度，要想演奏的到位、生动、感人，富有感染力就必须用到许多唢呐演奏技巧，例如颤音、打音、滑音、三吐、双吐等，现对这首乐曲的主要演奏技法展开具体分析。

（一）腹颤音。通过腹壁肌节律性的收缩配合，以加强所发音的颤动效果，形成大于气颤音波动幅度的颤音称腹颤音，它多用于对旋律的色彩性点缀。《怀乡曲》的引子与慢板多次的运用腹颤音，这些都是为了衬托出艺人心中的苦楚，听觉上略带哭腔，以达到渲染气氛的目的。

（二）打音。用手指在本音下方一至四度音孔迅速地打一下，使所发音起到加重音头和渲染气氛的作用。《怀乡曲》引子开头第三个长音上运用了打音技巧，来宣泄艺人内心的痛苦，打音技巧在整首乐曲中运用的数量虽然不是很多，但是，运用之处对情感的表达都是必不可少，恰到好处。

（三）滑音。滑音分为气滑、指滑、气指配合滑。《怀乡曲》中滑音技巧的运用出现了许多，每次应用都使得旋律圆滑、连贯，情感表达更加细腻、深情，这样的演奏既能与艺人的心境更加贴切同时又与听众达成共鸣。

（四）花舌音。俗称“嘟噜”演奏时舌头放松，舌尖虚抵上颚，吹气振动舌尖，经舌尖振动后的气流作用哨片，使所发音产生快速而均匀的碎音。花舌音具有生动、明快的特点，得当的运用会增加乐曲的情趣色彩。《怀乡曲》中板段落中在呼应时运用了此技巧，有效地突出了强弱的对比，来表现艺人回忆与家人团聚时越说越激动的心情，画面感极强，富有生活气息。

四、结语

唢呐作品《怀乡曲》不仅有着丰富的内涵，而且也极富陕北音乐韵味。这首作品无论从技术还是艺术哪方面来看，都有深刻的表现力，演奏也有一定的难度。因此，演奏者必须熟练掌握各个技巧，并充分发挥运用，将自己融入其中，才能将《怀乡曲》这首作品的魅力展现出来。■

[参考文献]

[1]陈家齐.忧伤的唢呐永恒的旋律—吉喆《怀乡曲》赏析[J].乐器,2002,10：74-75.

[2]石海彬.唢呐必学教程(上册)[M].天津：百花文艺出版社,2007：133-134.