试论《卡门》表演中的角色塑造

安庆武

（河南大学艺术学院，河南 开封 475001）

表演作为表演者技巧、表现统一的体现，其能直接给人观众带来更多美得享受。通过出色的表演与完美的艺术表现，观众能更深入的感受到人物的性格色彩，更能体会到作品的创作内涵。因此，表演者应该充分掌握表演的分寸感，不能作于做作，也不能缺乏感情，浮于表面，而是应该充分挖掘人物的台词与潜台词，运用恰当好处的表演技巧展现出人物的性格特征，以此塑造出成功的人物形象。歌剧《卡门》以其鲜明的形式感与时代感被受世界歌剧爱好者的喜爱与艺术研究者的推崇，即使是在文化形式多元化的现代社会，《卡门》对社会产生的影响力依然不减，特别是《卡门》中复杂鲜明的主人公形象，给世人留下了深刻的印象。

一、《卡门》中的角色塑造的重要性

角色塑造的水平能直接影响到歌剧版本评判的好坏，角色塑造也是世人对歌剧的判别标准之一。也就是说，只有在《卡门》演出当中将成功的塑造出主人公率真洒脱、个性鲜明的性格特征。通过娴熟的声音技巧与扎实的表演功力，表现出主人公卡门与唐·何塞认识时的热恋，以及后来卡门移情别恋之后，唐·何塞与卡门之间矛盾不断的难过之情，才能将《卡门》这部作品完美的呈现在世人眼前，才能突显出卡门那种矢志于人格的独立、思想的自由和以身殉志的崇高壮举，并表达出作者欲向当时那种人欲横流、金钱万能的社会宣战的情感。

二、成功塑造《卡门》角色形象的有效途径

（一）了解角色

要想成功塑造《卡门》中的角色形象，首先必须要对所有的角色进行深入的了解，并对自己要表演的角色进行深入的揣摩。首先，卡门创作的年代是资产阶级已经取得了稳固证券，大革命留校的伤痕已经逐步消除的时代，随着新的生产关系的确立，当时人们的价值观发生了翻天覆地的改变，拜金主义、犬儒主义逐渐成为主要潮流。在盲目追崇金钱的时候，人们的个性特征消失，所有人都成为一个模子中刻画出来的人——自私、畏缩、礼貌、周全而温文尔雅。由于作者无法突破这种时代与社会的局限性，就将自我的希望寄托到“道德返极”之上，并塑造出卡门这个能歌善舞、容貌妖艳，性格泼辣又带有某些邪恶的吉卜赛少女形象。她无视贞操与道德的捆绑，以色相作为自己谋利的武器，自由的出入上层社会，行走于江湖之间，那些贪财的大亨们也都在她的风情万种当中失财丧命。而唐·何塞作为一个破落贵族出声的浮浪子弟，其忠于职守、恪守城规，严格依照世俗的要求与眼光来生活、行动。在受到卡门的美色诱惑后，它偏离了自己的生活轨迹，并卷入到那种不受束缚的“自在”生活，他又开始悔恨自己，并沉溺于不断的自责当中。

（二）充分重视音乐在表演中的作用

音乐作为歌剧中的重要组成部分，其对整个表演现场的氛围烘托、角色的情感表达都具有非常大的作用。因此，演员在学习作品时，不仅要了解人物形象，还需要对歌剧中的音乐进行全面的掌握，将演唱与歌剧中的人物性格和社会背景特征联系起来。在演出之前也演员也应该做好心态调整的工作，剔除杂念，全心全意投入到表演当中，实现角色的代换。另外，演员在对角色进行分析时，还应该结合剧种的音乐因素来实施。由于歌剧角色的有所戏剧任务都是需要通过音乐来完成的，因此，演员在对角色进行分析时，一定要充分考虑到音乐这个因素，从音乐中寻找到角色的行动轨迹。通过音乐节奏的变化、旋律的起伏和音色的对比来展现出角色不同时期的情绪、氛围，并突显出剧种的矛盾冲突，制造情境高点。最后，演员还可以通过利用音乐对人类情感的渲染，全身心的投入到表演的状态之中，在音乐中感受人物，实现自我与人物的一致，并形成音乐花的表现态势。

（三）严格遵守适度性原则

在演出过程中，演员的表演应严格遵守适度性原则，不能过于激情，又不能表现的过于温吞，致使表演的质量下降。过度虚张声势的表演会给人物塑造带来一种虚空感，过于肤浅，甚至会给观众带来厌烦的情感。但是，又不能过于温吞，无法有效突显出卡门这个人物特色中热情似火、敢爱敢恨的人物性格，且无法为作品创造良好的矛盾点，无法推高剧情氛围，会给观众带来一种平平无奇的感觉。因此，演员在塑造演员形象时应该严格遵守适度性的原则，对表演技巧的运用以及人物的艺术表现掌控在某个标准度之上，并对任务的情感把握与人物形象的塑造把握好度。最后，歌剧演员还应丰富自己的身份，在表演时要既充当演员又充当观众，这样就能随时随地的审视自己的表演，对自我的人物塑造进行一个准确的判断，并予以及时的调整，努力塑造出一个符合社会需要、满足观众期待的人物形象。

三、结语

艺术的美不仅在于其高超的专业性、艺术性和对美的追求，而是在于它的矛盾性，既不到达定点也不实现完美，严格遵守适度性的原则来塑造《卡门》的人物形象，并通过娴熟的表演技巧、对作品的全面掌控，以此实现对角色塑造的新突破与新发展，进而向观众呈现出不一样的《卡门》。

[1]马志祥.比才歌剧《卡门》中男中音的音乐形象塑造-以埃斯卡米洛和他的咏叹调《斗牛士之歌》为例[J].黄河之声,2014,17:68-69.

[2]王乾宇.走进歌剧中悲喜交加的女性角色[D].河南师范大学,2013.