浅析唐代宫廷乐舞的艺术特征

王晋媛

（大同大学，山西 大同 037009）

一、唐代宫廷乐舞的历史背景

在唐代，社会经济到达了一个繁荣鼎盛时期，文化发展极其繁荣，社会国力影响力空前强大，从而，在唐代宫廷中，宫廷舞蹈乐舞文化也在这一时期中，发展到了一个巅峰时期。尤其是中西方文化交融的影响下，西域国家乐舞文化汇入我国，在这样一个时代里形成的艺术风格必然是充满了丰富多样又有一定的规模。唐代舞蹈的舞姿，形态动势给人带来宏放、舒展、洒脱的感受、一副充满生气的景象。唐代统一的版图、强盛的国力、富足的经济，社会气氛空前开放，在那个时代，我们的中华民族有一种国泰民安、社会富强、人们的思想也比较开放、乐观豁达，在那一时期的诗歌、乐舞都形成了一种唐代特有的特点。

二、唐代宫廷乐舞的两大类别

唐朝的舞蹈有健舞还有软舞，健舞分剑器舞、柘枝舞、胡旋三类；软舞分“屈柘枝”、“绿腰”和“春莺啭”三种形式。唐时期的乐舞种类繁多、编排精致的原因既得益于当时强大兴盛的国力，也归功于唐时期海纳百川、兼容并包的文化氛围。唐代宫廷舞姿在发展和演变的过程中吸收了西域舞蹈蛮野狂放舒展自由与中原文化的质朴凝重、粗狂豪放。

（一）唐代“健舞”之美

1.《秦王破阵曲》

唐代大型乐舞《秦王破阵曲》被视为反映大唐开国、以武定天下的名曲。阵容空前庞大，动用了舞者120人，都披甲执戟，舞者以战阵形式排列，突出了秦王李世民凯旋而归的画面，突出了他的英气勃勃，战场争杀的勇猛，舞蹈动作节奏感强，铿锵有力，融进了传统武术中剑术的刺剑抖腕动作，舞蹈的结构采用与音乐相对应的结构，简洁凝练，但正是这种简洁、恰恰具有令人感叹的大气辉宏的艺术魅力，其气势足以震慑天下。颇有“犯我大唐者，虽远必诛”的盛大气势。

2.西域舞蹈

唐朝开放的外交，促使中西方文化艺术得到了充分的繁荣交汇，其中在当时从西域引入我国的，较为著名的“胡旋舞”，舞者头戴卷檐虚帽、或珠子镶嵌的珠帽、或绣帽，帽上缀有金属小铃铛，舞动起来，发出叮当的响声，身穿轻柔的漂亮的绣花窄袖罗衫，纤细的腰身，垂束着花带和珠翠饰品，脚蹬红色锦靴。胡旋舞舞蹈节奏鲜明，用脚步的移步换形来比喻千变万化的舞姿，并以优美的姿态，或婉转绰约，或矫健奔放。面部化妆也很讲究，在两眉之间放上花钿，眉毛喜欢画得很浓。它是唐代社会氛围和文化思想的写照，这是朝贡之舞，同时显示出唐代的审美情趣和审美思想。

还有一种“柘枝舞”，具有舞蹈动作明快，活泼热情的特征，回旋的姿态脚步有进退、踏节、腾跃等等交替着跪卧，是这类舞蹈的最大的特点，其舞者以腰身纤细柔软见长，腰很细，唐诗中描绘“柘枝舞”的诗句比较多“垂带复纤腰”花钿罗衫，红铅拂脸；脚步也很讲究，双脚用力下压，左右交替，比如花灯，体态动律矫健而欢快，左右腿交替轮换。表现为“移步换形”是指“境随人走，步移景换”的虚拟空间表现。“三道弯”的手眼步形的密切联系，也表现出了意象。

动作方面，甩袖、通过“踏步”、“顿足”、“甩袖”踏踩轻摇丝巾、左右手摇绸抬腿、绕圈腿前踢、环状跑步手挥绸、身体前倾手甩绸、身体直立小踢步、绕圈甩绸同步现、连续跳起双臂甩绸，用力摆绸跪蹲、甩绸交替蹲、掏绸弓箭步、绕绸横步走以及甩绸跳转，两臂挥舞丝绸等震撼华美的舞蹈动作，手持甩巾，摇摆左右“绕圆”动态的躯体，舞姿热情奔放而朴实刚健，节奏强烈，表现了西域人的豪迈之气。

（二）唐代“软舞”之美

1.《踏歌》为例

《踏歌》的动作柔软而优雅，活泼，符合唐代舞蹈优雅美丽的审美特征。借这种舞蹈“轻盈飘逸”的形式表现，传达一个舒展快乐的感觉，优雅的情绪和飘飘欲仙的情调。传承了“以轻见长”“轻盈欲仙”的特点，传达出中国传统舞蹈审美的意趣旨归。身体的轻盈，与之相伴更有身体回旋的动作态势。营造出“飞袂拂云雨、漫天飞雪萦”的舞蹈意象。这种轻盈也只有在回旋的动势中才能体现得更加多姿多彩。“轻盈回旋”是中国唐代宫廷舞蹈特色，舞蹈动作如风般飞下来，给人们展现一个轻盈的舞蹈意象。

2.《桃幺》为例

在舞蹈《桃幺》中，舞蹈和着音乐的起伏，给人一种清雅中的变幻之美。唐代处处彰显出雍容华贵的气魄。在舞蹈方面衣襟飘动的舞蹈美代替了动作强烈的运动美，女性丰满圆润以为美。与此同时，舞蹈的线条都体现出圆润之特点。舞蹈动作的节奏变化和舞姿的变换，也显示了唐代特有的舞蹈之美。

三、结语

随着时代更替、历史已经无法完全还原当初，但历史留给我们现代人类的宝贵财富不会流逝，唐代舞蹈其独特的艺术形式和舞蹈内容，华丽辉宏的艺术特点，折射出了唐代社会的鼎盛，也对之后的舞蹈艺术流派产生了重大影响，为现代进行研究戏曲、音乐舞蹈等研究，留下了宝贵的财富。

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