中国美声怎样冲出围城（四）

葛方清

（苏州市葛方清声乐工作室，江苏 苏州 215000）

一、后背体系

实际上可以把声乐的教学过程划分为若干个体系，学习起来更加方便快捷，其中就包括后背体系：1.超高位置演唱技法；后背基音定位；2.后背基音扩大技巧；3.声音阻力技巧；4.气在声之上技巧；5.后背起音坐气技巧；6.开放的声音气质等。又可划分若干个分枝。学习时可以分开训练，待成熟定型后一并串联也就演变成了一个体系。

二、分枝一

后背基音与超高位，这两项技巧同时使用，也就是说唱响后背基音的同时，超高位共鸣出点也应急时跟进。但其侧重点还是在后背基音，基音乃是声音的动力源，决定了共鸣的大小，超高位只是点的摆放，达到共鸣高泛音，声音集中，已尽其责。后背基音的训练十分困难，控制不好则前后基音来回跑，这便失去其意义。传统教科书有后背心吐字一说，这一唱法的归属还是胸腹式，与后背基音毫无关系。另外在听觉的辨识度上与传统唱法截然不同。则需导师具有相当高的听觉辨别与快速敏锐的纠错改进能力，方能胜任此教案。使用老方法的学生在纠错时要注意以下几点：1.超高位与基音同部训练；2.着重于后背基音的扩大；3.扩大的基音必需达到空飘；4.在高音的上行过程中没有明显的换声音（不需要加母音或改变通道）；5.声音气质（千万不要于混身共鸣混淆，前者只是意念的驱使，声音气质则需要技巧严格的训练）

三、分枝二

在分枝一的基础上发声时施加阻力即产生气在声之上的效果，同时阻力的方向与音高上行方向一致，声音越高则阻力越大，同时声音阻力技巧也会涵盖其中，达到即美化音色，亦即增加了演唱高音的容易度（共鸣产生了动力）。听传统唱法演唱时常会感觉声音干瘪，乃是此技巧运用不到位。

四、分枝三

超高位置演唱技法；后背基音扩大技巧；声音阻力技巧；气在声之上技巧；后背起音坐气技巧，这五个技巧训练先后次序是，1.吸气达到后背翻起的同时施加阻力，2.挂高位，3.使共鸣向上有摩擦力的滚动，4.在翻背增加摩擦力的同时扩大音量，使声音即有宽度又具穿透力。在共鸣的音色上追求即空又飘的效果，歌者的自我感觉是：歌声可以达到人为的控制，随意的大小，情感收放自如。

五、分枝四

综上林林总总技巧成熟定型时刻，也就可着重声音气质训练，此技巧乃是三大男高的看家本领，以上技巧只是皮毛，只有掌握了它歌声才有血有肉，有了灵魂。实际上声音气质是以杠杆方式开启的，这一动过程随音高上行压力也随之增加，则宽度越来越窄，下行时随音高的逐渐降低，声音气质越开越大，以达到一定的气势，增加宽度。串联的后背体系介绍概括至此，暂将告一段落。

六、国内女高音现状

我在前三篇文章中涉及的主要是男高音（见本刊2017年第16、21、22期），实际上国内女高音现存的问题也不容小觑，男高音给人感觉“做”，女高音则给人感觉“憋”，主要是咽腔下部开启不足，实际上咽壁所能提供的音量微乎其微，女高音声带先天薄脆，加之中声区假声的参于，音量的扩大确实不易，很难达到所演唱声区，意大利美声应该具备的响度（国内很多女高音块头又高又大，但音量却与身材不相匹配，也就是存在综上所述不足）。但也不是无章可寻；无药可救，俄罗斯女高音（安娜·尤利耶芙娜）的唱法就可借鉴，她的中声区宽厚有力，共鸣通畅饱满（犹如拉扯着一个大的风箱），换声过后音响气势如虹，安娜的演唱早以废弃了老旧的前苏联唱法，取而代之是三大男高的后背。国内女高音急需改革的就是中声区的音量，解决之策有五：1.开启咽管；2.扩大后背基音；3.气在声之上技巧的运用；4.增加共鸣的摩擦力。5.超高位置点也应同步与三大男高，有助于共鸣的扩大；6.最最重要是声音气质的开放，则可拟补音量的不足，又可增加共鸣的宽度。

七、三大男高的技巧补充

关于后背基音笔者经多年研究，有两种唱响模式，三大男高在唱法的使用上大同小异，只有细微差异，可以说卡雷拉斯使用的最出色。另外一种则相对三大男高方法复杂的多。训练的难度也会相当高，耗时上也将数倍与三大男高。但是共鸣的效果上却比三大男高方法还要空飘；立体，可以做到不带一点喉音（这一声音的悦耳堪称绕梁）。另外后背基音相对于胸前基音更加灵活机动，不但有多种唱响方式，而且可随意移动（帕瓦罗蒂与另两位男高有区别）。顺带提一句，国内歌唱家魏某与老帕天然腔体构造类似，如使用后背唱法则声音上定会有所接近。

八、结语

笔者连续“四围”，想必大家一定做了大量功课（传统唱法与三大男高录音对比），其结果会对大部分人有所触动。虽然本人揭秘的三大男高秘要，在国内实施将是一项“巨大工程”，所有老旧的唱法；技巧定要全部更新换代，想想确实不易。但美声在世界范围，遇阻于瓶颈多年，所以改革势在必行，从而纠错斧正的秘要也应渗透扩大其中，继而教案的科学适用，师资观念的快速变通，则应超然于形势。加之榜样力量驱使（俄罗斯安娜；国内廖昌永），将助推中国美声，以连续突破方式，冲出围城之外的所有——围城！