多尼采蒂歌剧《拉美莫尔的露琪亚》中咏叹调《万籁俱寂》的音乐分析

陈 静

（江西师范高等专科学校，江西 鹰潭 335000）



多尼采蒂歌剧《拉美莫尔的露琪亚》中咏叹调《万籁俱寂》的音乐分析

陈 静

（江西师范高等专科学校，江西 鹰潭 335000）

摘 要：抒情正歌剧《拉美莫尔的露琪亚》中，作曲家多尼采蒂把露琪亚这位女主人公的爱情悲剧通过音乐上的塑造，展现的淋漓尽致。本章即通过对该剧中第一幕的咏叹调的音乐创作手法的详细分析，来研究作曲家多尼采蒂是如何塑造露琪亚这一音乐形象的，以及怎样表达悲剧情感和怎样反映、批判社会现实的。

关键词：多尼采蒂；《万籁俱寂》；音乐分析

多尼采蒂作为十九世纪著名的作曲家，其一生写了65部歌剧，其中《拉美莫尔的露琪亚》被看成是“女高音的战马”，其演唱难度超高，人物性格难以把握，其中第一幕的女高音咏叹调《万籁俱寂》就是一个典型的代表。第一幕共有四个音乐分曲，主要讲述女主人公露琪亚的哥哥恩瑞克与她的爱人艾德加之间的家族矛盾，以及露琪亚对她自己爱情的忧虑与向往。艾德加的家族曾吞并了恩瑞克的庄园，处于破产危机的恩瑞克极想让妹妹与富有的贵族阿图尔联姻，以挽救自己的危机。他与上尉诺曼和牧师雷蒙德一起谋划着这个阴谋。之后，剧情进行到第二场时，露琪亚与她的女仆艾丽丝出场了，她歌唱着美好的夜晚，既对哥哥不满她与艾德加的恋情担忧，又对他们的爱情充满着渴望，她唱出了两首优美的卡瓦蒂娜。

一、第一首卡瓦蒂娜——“万籁俱寂”

第三音乐分曲的引子由竖琴奏出华丽而优美的旋律，音乐安静舒缓，这是对即将呈现的美好的爱情主题的预示，也与之前的第二音乐分曲中的合唱及乐队全奏（tutti）的热烈情绪形成对比。

整个第三音乐分曲是由露琪亚和艾丽丝的“宣叙调”及两个“卡瓦蒂娜”组成的。其中，露琪亚演唱的第一首卡瓦蒂娜是单三部曲式，其结构图式为：

段落： 引子 a b 过渡 a1a2小节：56-59 60-67 68-75 76 77-88 89-96乐句： 4+4 4+4 4+4+4（扩充）5+3（扩充）调性： d d-F g-F F F-A D

该曲采用小广板的速度，缓慢而柔和，表现夜晚万籁俱寂的氛围，露琪亚在此借景抒情，虽然歌词在唱寂静的夜，但其实是在抒发她对艾德加的思念，以及对未来要面临重重困难的爱情的不确定性的顾虑。a1再现时，由原来的大度六向上跳进变为了四度跳进，但音乐舒缓的基调还是与之前保持了一致。至a2出现时，音乐由原来的小调式变为了同主音的大调式，并加入了许多装饰性的变奏，充分展示了女主角的花腔技巧，音乐形象也更加震撼人心，此段音乐的再次重复使人们对这一主题的印象更加深刻。

二、第二首卡瓦蒂娜——“甜蜜的爱情”

其后的宣叙调中，女仆艾丽丝一直鼓励着露琪亚，并祝福她能得到美好的爱情，露琪亚由此唱出了优雅的曲调，来歌唱自己拥有甜蜜爱情的美好时光。

露琪亚由此增加了信心，并期待着她自己的美丽爱情，她唱出了第二首卡瓦蒂娜。音乐变得明亮而活泼，在大调式上进行，速度加快，女主人公的歌声愉快而轻盈。本曲是一个复三部曲式，其结构图式为：

该曲两端是由女主角露琪亚唱的，塑造了本曲的主要音乐形象，而中部却结构规模短小，是由女仆艾丽丝唱的，主要起过渡作用，相当于中部是连接部的复三部曲式。因此本曲的主题对比主要体现在A段的a和b两个主题上，而非中部的c主题。a与b使用了远关系转调，b段转到了a段同主音小调的关系大调上，这也是两个段落最明显的对比因素。a段是方整性结构，表现了一种愉快轻松的心情。b段相对来说更抒情一些，运用了大量的花腔技巧，音乐更富有张力，在炫技的同时，表达了女主人公对美好爱情的期待。

a段的主题先在引子中进行了一次陈述之后，开始在露琪亚的唱段中呈现，之后又在a1段进行了一次变化重复，a1段的两端旋律都改在了乐队伴奏上进行。b段第二句的旋律连续采用六度的上行大跳音程与切分节奏，使音乐更富于张力和表现性，也是对演唱者的一次考验。

以上是我对这首咏叹调的音乐上的理性分析，希望演唱者能够在音乐理性分析的基础上进一步的加深对音乐的理解，加强对人物性格的把握，以更好的服务歌唱。■

[参考文献]

[1] 尚家骧.欧洲声乐发展史.华乐出版社:126.

[2] 钱苑,林华.歌剧概论.上海音乐出版社,2003.

[3] 安东尼·托马西尼,黄小猩译.歌剧评论精选.南京大学出版社,2009.