从《长发公主》谈美国动画电影故事的构建

高清雪

(枣庄学院传媒学院，山东枣庄277100)

一部完美的动画电影作品，从剧本的创作到片中的每一镜头和画面，都须建立在精巧设计的基础上。美国动画电影凭借鲜明的剧情特点与造型特色，为世界动画艺术创造了无数鲜活的动画明星和生动的动画故事，在给观众带来娱乐之余，也通过影片自身剧情在观众心中留下了美好的回忆和深刻的印象。

1 动画电影《长发公主》简介

2010年迪士尼公司出品并在美国上映的3D动画电影《长发公主》(见图1)改编自格林童话故事《莴苣姑娘》，影片讲述的是一个王国的王后怀孕但生病了，需要传说中的金花才能得救，而这朵金花一直被女巫葛多所占有来维持年轻容貌，国王的军队发现这朵金花后，将它挖走并带到王国里，王后喝下用金花煮的汤，诞下了健康的金发女主角小公主，而小公主的头发继承了金花的魔力。为了保持容颜不老，葛多将小公主偷走并软禁在丛林深处的高塔里，并把她抚养长大。多年后，大盗尤金与两个强盗偷走了王国里的王冠，在逃跑的过程中尤金与公主相遇，在公主渴望出塔看天灯的要求下，尤金把公主带出高塔，经过看“天灯”后互相产生好感。女巫发现公主外出后，用计策将二人分开，让军队将尤金抓走，把公主带回高塔。尤金在朋友的帮助下逃出监狱并去高塔解救公主，经历了与女巫的斗争之后，长发公主与父母——国王和王后相认，最终与尤金幸福地生活在一起。

图1 选自《长发公主》

2 从《长发公主》看美国动画电影剧情特点

2.1 本土文化下的美国动画电影主题

主题是动画作品中的重要构成要素，是整部动画影片的核心价值文化，主要体现出对现实生活和时代发展的思考或反映。在主题的引导下，剧情通过设计出视觉性画面展开剖析和演绎。电影犹如流水，能够映照出文化的影子。美国堪称是一个移民国家，来自世界各地的移民都带来了自己独特的民族文化，在这个多民族多元素的大熔炉里，人人都追求平等和自由。在崇尚个人主义与自由主义文化价值观的美国文化渊源里，本土文化在美国动画电影中有着充分的体现，它的招牌剧式是崇尚平凡人物所创造的英雄主义，通常以情节曲折的剧情片为主，注重角色刻画与性格夸张、个性张扬，动物形象善于拟人化，人物以写实风格为主，无论是真人电影还是动画电影，剧中人物多为不同肤色、不同种族的人物与白人相互融合，故事多为大团圆结局，迎合了大众的心理诉求。在美国，人人都可以有一个“美国梦”——通过个人努力而获得成功。

电影《长发公主》中，尤金带长发公主来到一家名为“温暖小鸭”的酒馆，里面有像女巫葛多描述给长发公主的面相狰狞的强盗，长发公主出进门时对他们产生着防御心理，但通过接触，他们并没有想象中那么坏，反而和长发公主一样都有各自的梦想，为了大家各有的梦想，最终玩得其乐融融。长发公主的梦想是能看到每年都有一次的天灯;而看上去残暴冷漠、脾气火爆的强盗们也有梦想，有的想成为钢琴家，有的想成为花匠和设计师，有的想演哑剧、做蛋糕。强盗们内心有着爱和希望，为了升华主题，丰富观众的想象空间，这些梦想也在影片即将结束时变成了现实。男主角尤金也有梦想，他最初的梦想是在温暖的地方拥有一个自己的岛屿，在那里尽情地享受，而这个平凡的盗窃者却因一段奇缘成就了他内心的爱与执着，影片最后，尤金从大盗变成了英雄，抱得美人归，小梦变成了大爱，收获了幸福。

2.2 大众意识的故事情节演绎

随着动画电影的发展和数字技术的进步，美国动画电影的受众定位从以往的低龄化上升到大众意识的成人化。在动画电影中，角色的观点则表现在他们看待世界的方式和态度。《长发公主》中有一个基础却又重要的大众意识情节——平凡的人与梦想，这段影片对于观众的感官和意识起到了一定的引导意义，它能够引导儿童树立梦想，而对于梦想能否坚持，也能给成人带来领悟和启迪。

影片中的角色一旦有了价值意识，则会采取行动。长发公主的梦想和价值观体现在去看天灯，甚至在尤金的带领下，她出塔后所表现出的愉悦感转化为激动不已和背叛女巫的心理斗争。在经历与长发公主的一段奇缘后，尤金的价值观从最初的享乐主义开始得到转变。因他与长发公主两人之间的想法的互补性，公主对尤金产生了信任和好感，与公主相遇后的尤金逐渐地改变了自己的价值观。有了观点就会有一定的冲突，角色靠行动来支持自己的观点。在影片结尾时，尤金与女巫葛多抗争，为了解救公主而不惜付出生命代价。

《长发公主》是一部老少皆宜的动画影片，它的价值不局限在仅仅播放给儿童，实际上，影片中的强盗和尤金是现实生活中平凡大众的写照，他们自身不完美，有着各种各样的缺点，但心底里的梦想和价值观却能给他们最终的方向感，就像“美国梦”一样，再平凡的人物也要有梦想，只要坚持，就能实现。

2.3 从男性权威到女性主义的蜕变

美国动画电影传统叙事是以男性角度为主的，从动画长片《白雪公主》到《风中奇缘》和《长发公主》，这些公主形象经过数十年的演绎，随着时代变迁，逐渐地在电影中开始瓦解男性权威，取得了新的话语权。例如，《长发公主》中的女主角的经历主导着这部影片的剧情发展，她使大众意识到女性开始逐渐成为影片中意识构建的主体，这在剧情中让观众感受到了清晰的优越于男性的女性力量，剧情也因此变得丰满起来。

动画一开始，作为旁白的男性叙事者就以颇为自嘲的口吻说: “这是一个讲诉我如何死去的故事，事实上这称不上是我的故事，这个故事的女主角叫长发公主。公主成为了真正的叙事主体，而具有发言权的‘男主角’变成了叙事的他者”［1］。电影开始从男性的旁白到进入故事，整个剧情都是围绕长发公主的叙事角度展开的，女主角长发公主被塑造为一个引导观众去看、去描述故事的主体。影片中讲述一抹阳光坠落大地的地方生长出了金色魔花，在王后生病并且服下魔花后，魔力在长发公主的金发中得到延伸，而非其他人物。这样的魔力成为最基本的线索，从长发公主的视角下，故事展示了她被女巫抱走、她眼中的外面世界和她的梦想。而故事从开始到结局，尤金成为了陪女主角长发公主演绎整个故事的客体。在影片中谈到梦想时，长发公主的梦想引起了强盗们的共鸣，也引发了强盗们想实现愿望的美好情节，在这个时候，长发公主自身散发着更多的自信和正能量，也体现出比男性更加强烈的独特品质。

3 从《长发公主》看美国动画电影结构构建技巧

从世界电影业发展至今，美国动画电影一直以精湛的制作技术、诙谐多变的叙事方式排在世界动画史前列，奠定了其在全球动画制作行业的地位。随着剧本选材和表现形式的丰富，美国动画电影的受众群体得到扩张。清晰的故事结构和主题定位受到全球观众的喜爱与亲睐的同时，观众越来越多地注意到故事构建与动画这种表现形式相结合的重要性。

动画剧本主要有两种创作方式，即原创和改编借鉴。剧本往往从某一角度切入，讲述影片中故事发生的起因、矛盾、过程、结局。通常一部动画影片分为三幕式结构(如图2所示)——开端(问题出现)、中段(剧情发展到故事高潮前)、结尾(问题被解决)。

图2 三幕式结构

第一幕是影片的开头部分，它让观众明白故事发生的前提，暗示故事发展方向。在这重要的开头部分，影片会编排好主人公的正常生活方式和特征，如年龄、事件地点、时间、生活目标、力量、相貌等，同时会介绍影片中的主要人物、影片类型和风格。在这一部分中，一般会设置事件线索——刺激事件，它会告诉观众主人公正常的生活是什么样子，为主人公正常的生活被打破后将会发生什么做铺垫。影片第一幕还会设置一个重要的前提，例如，影片中的某人物本来是不被看好的，但是在一场有分量的较量或比赛中，他(她)胜利了。电影还会设置第一个情节点，让观众看到另外一件大事发生。

动画影片《长发公主》第一幕中，介绍了影片中的主要人物长发公主、尤金、女巫、国王和王后，并且设置了刺激事件——怀孕的王后生命垂危时，能够让女巫变年轻的金色魔花被王国里的士兵发现，他们带走了金色魔花并拯救了王后，王后诞生了女主角长发公主，公主的长发延续了魔花的魔力。在第一幕结尾，女巫带走了小公主，这是电影结构中的第一个情节点，也为故事的后续发展做好了铺垫，引导观众预感到将要发生的事件。

在第一幕中，主人公性格塑造也是剧情构建中的一个重要部分。角色的安排与影片类型和内容有关系。主人公的命运是整部动画电影的线索，所以主人公的塑造是剧情整体角色塑造的关键与铺垫。每部动画电影中，主人公都会有一个任务或目标，因此他(她)会为达到目标而努力，与此同时，电影会设立一个与主人公目标相对的反面角色对其进行目标阻碍。电影动画的叙事艺术围绕角色的性格与目标展开，也通过主要角色的核心任务表现并升华主题。因此，一个在剧情中具有重要地位的角色，不仅要有鲜活的外表和大众化的易接受的性格共性，还需要有独特魅力的个性设计。

第二幕是故事的主体部分，也是影片中重要而精彩的部分，它展示了主要人物需要面对的挑战和阻碍，主要由中间点和第二个情节点两部分组成。中间点是指电影中有新的人物出现或死亡，这个人物与主人公会有必然联系，中间点是一个转折点;第二个情节点是一个危机点，处于第二幕结尾和第三幕开端，它迫使主要人物对终极目标的关注程度随着时间推移而越来越高，采取行动去解决第一幕引出的问题。

动画影片《长发公主》第二幕中，描述了女巫带走小公主后把她软禁于高塔中，并把她独自抚养长大。新的人物男主角尤金出场，他和两个强盗盗取了王国里的国王送给小公主的王冠，受到了国王卫队的追捕。尤金误打误撞逃入长发公主被软禁的高塔，伴随着公主越来越强烈的“看天灯”的愿望，尤金带着公主离开了高塔，并答应她去完成看天灯的梦想。途中，她认识了酒馆里的朋友，带尤金躲过了国王卫队的搜捕，顺利地实现了自己看天灯的心愿，同时也跟尤金互相产生了好感。对于观众而言，男女主角之间的感情进行得非常顺利，似乎要圆满地在一起了，而在第二幕结束之前，影片设置了第二个情节点——女巫用计策让尤金盗取王冠时的两位同伙把长发公主抓住后带回高塔，尤金则被抓进监狱。这一部分是整个影片故事矛盾的集结地，主要向观众传达故事的发展过程中所有矛盾的力量、故事的主线和契机，为影片结局的发展带来引力和指向。

第三幕是影片的结尾部分，这一幕既是整个故事的结局，也是对主题的完成升华［2］。在这一部分里，主人公必须在有限的时间内把握机会，意志决心很大，很多障碍阻碍他达成目标，有时结局不一定是大团圆，可留有一丝希望让观众获得幸福感，如有续集，在片尾结局部分要留有余地。这一幕剧情中设有高潮部分，是电影中最重大的场面，也是对与错、善与恶的最后交锋，由主要人物而不是边缘角色挽救局面，否则意味着目标没有达成。对抗情节是整个影片中最需要的娱乐部分，在此，主人公经过再一次努力尝试，进行身体和价值观的抗争，凭借智慧和帮助反败为胜，这种以弱胜强的战胜方式呈戏剧化，剧情极具表现力，影片中的所有的剧情为此结局做铺垫。最终，影片中的主要矛盾在此得到解决，故事结束。

动画影片《长发公主》第三幕中，尤金在酒馆朋友和马克西姆斯(白马)的帮助下逃出监狱，前往高塔营救公主;后面则是影片的高潮部分，是尤金、长发公主与女巫的最后交锋。尤金来到高塔，女巫将公主囚禁起来，用计谋将尤金刺伤，企图将公主带到一个没有人知道的地方，公主答应了女巫，但前提是先救活尤金。尤金为了让公主获得自由，不惜付出生命代价，用镜子的碎片将公主的长发割掉了，女巫气愤与失望至极从高塔摔落，因尤金的死去而悲伤的公主无意中用眼泪救回了他，有情人终成了眷属。最后，公主回到王国与国王和王后相认，幸福地团聚在一起。

这一幕不仅仅是故事的结尾，也是升华影片主题的部分。与众多美国动画电影结尾一样，《长发公主》的结局是圆满的。在精彩剧情与影片中角色间的矛盾的相互交映下，圆满的结局能够符合大众的预期心理，让观众体会到美好和理想化的一幕，收获幸福感。

4 结语

故事的构建是动画电影的核心部分，也是能够表现、升华故事主题的灵魂所在。动画电影《长发公主》以三幕式结构演绎了一个生动而浪漫的童话故事，简洁明快的故事线索、高超的画面表现力、丰满的人物形象、幽默戏剧化的故事形式体现了美国动画电影的一套独特而成熟的剧作思路。了解成熟的美国电影动画故事构建思路，有助于掌握大众娱乐意识下的创作主题和设计思路，这对我国动画制作业也有一定的参考意义。

［1］丁琰.发论当下迪士尼“公主动画”中女性话语对男性话语权威的解构:以《长发公主》、 《冰雪奇缘》为例 ［J］.美与时代(下旬刊)，2014(5):118.

［2］齐建明，夏娉婷.动画视听语言［M］.沈阳:辽宁美术出版社.2011:9.