天际之间任翱翔

汤勤娟

七碗受至味，一壶得真趣。紫砂是件与艺术有关的物件儿，茶与壶相得益彰，所以很难说宜兴的红茶与蜀山的紫砂谁成就了谁。漫长的紫砂发展史，创造了珠圆玉润、千姿百态的茗壶世界。紫砂光货造型的完美主要反映在圆器造型的形式上，一把上好的紫砂光货名壶，无论是整体、半圆、椭圆等形状，均需追求壶体的协调统一，视觉和触觉上的平衡、和谐、韵律对比等，通过形式来体现超越自然形态的内在美感。

喜欢紫砂艺术的人们，在评说一把好的紫砂光货时，往往运用其神、形、气、态四大要素来衡量，在多年的创作过程中，深感壶的关健在于形，壶形的好坏直接影响其它三要素。有的壶古朴敦厚，似诉说历史；有的壶轻快明朗，似演绎现代；有的壶粗犷简雅，似穿越历史；有的壶轻透飘逸，似结合当下。多姿多彩的造型，无非是紫砂艺人通过壶型曲线过渡组合而成，以充分表达作者的创作思想，形成独立的形体表现来追求完美。各种曲线的有机结合，在紫砂光货壶体造型设计的实践中应用非常广泛，含有丰富的美学原则。设计者在实践操作中必须结合壶体造型，将它进一步提炼、浓缩。而女性创作的紫砂作品，往往特别注重线条的流畅和细节的过渡，一把“天际壶”（见图1）从点、线、面充分表达了圆器之美。

如何增强紫砂造型个性的形象意识，即如何理解点、线、面的构成关系。“点”就是一个视点、视向和视感的一种透视。紫砂壶的创意是紫砂壶的灵魂，是为了体现一把壶主题的构思，紫砂壶的装饰就是壶的创意的组成部分，是突出壶的主题或点明壶的主题的手段。圆器的造型规则要求是“圆、稳”，它的艺术要求必须是珠圆玉润，口、盖、的、嘴、把、肩、腰的配置比例要协调和谐、匀称流畅。圆器的标准要求为“柔中寓刚、圆中有变、厚而不重、稳而不笨、有骨有肉、骨肉亭匀”，线条圆融有力、简洁明快。“天际壶”取材于传统造型，气势饱满，全壶充满张力和神韵，神气十足。壶身圆中带扁，沉稳而不凝滞，高柱钮与壶身统一，微斜向上的一弯嘴，略为下沉的大圆把，前后呼应，多一分嫌肥，少一分嫌瘦。壶的造型简单却无以增减，再三观之韵味无穷。

“面”反映出不同壶体各自具有的外部体形特征，有厚重、轻薄、笨拙等各种复杂变化体现，各种重量的感觉。其次，圆器造型要有造型的神态，“天际壶”壶型取裁确定以后，以工艺艺术的手法表现神态，其中一个是采用写实表现，一个是以变化的方法来处理。该壶的最大亮点在壶钮和壶把上：壶钮似静止凝固的水滴，壶流似展翅的小鸟，壶把似遨游天际的翅膀，在一动一静之间，写实力求形象逼真，曲直过渡的变化经艺术手法的处置表现在似与不似之间或给人有动与静的感受。壶把的独特设计，让圆润的壶身有了质的飞越和起伏，形体上合理，形象上融合。

“线”的表达感很强，直线的表达一般使人感到坚硬、明快等，垂直线有严肃、端正，给人以敬立之感，双曲线有对称美之感，水平线有稳定、静止之感，抛物线有流动、速度之感等。紫砂光货壶体造型主要运用点的排列、线的曲直、面的组合、大小及方向变化，通过不同体形的调整，构成一款好壶作品。局部的差别和谐、彼此呼应，使之创意设计与工艺制作达到相对的统一。“天际壶”的线条从壶嘴开始延伸至壶肩、壶把，在壶钮处提升为高潮，远看流畅飘逸，静看自然天成：正视看，身至嘴、嘴至盖、盖至钮、钮至把为完整的抛物线轮廓；侧视看，身至腹、腹至底足，再至壶把，亦是完整的抛物线轮廓；俯视看，自嘴至身，再身至把，周长一圈，亦是完整的抛物线轮廓；细部看，壶嘴是完整的抛物线，壶盖是完整的抛物线，壶把亦是完整的抛物线。可见抛物线的运用在艺人的制壶运用中已达到十分娴熟的境地。除了抛物线的运用自如，圆弧曲线的运用也恰如其分。从壶嘴到壶身，圆弧曲线自然过渡；从壶身至壶肩、壶口至颈部，圆弧曲线自然过渡；自盖口沿至壶面，圆弧曲线自然过渡；自口颈至肩、至壶把，圆弧曲线自然过渡。这些壶体交合处的圆弧曲线的运用自如，使作品达到了紫砂圆器造型十分完美的境地。线条的合理运用，充分表达了紫砂圆器的稳重、静谧之美，写照传神、言近旨远，提升了壶的品格，丰实了紫砂光器的境界。

制成后的“天际壶”，原矿紫泥的温润厚重赋予了该壶锦上添花的味道。而流畅的线条运用，又赋予了该壶遨游天际的无限想象，以简托繁，使作品更加完美细致。整个壶勾画出一幅立体的艺术画面，真正做到了实用与艺术的完美结合。情与趣，壶与艺，使人赏心悦目。