我与动物雕塑

作者丨周国桢

周国桢个人艺术馆

有人问我：你是怎样搞起动物雕塑的？怎么说呢？我生长在农村，放牛、养鸡、养狗、养鸟，从小养成了爱动物的天性。后来，学的专业是雕塑，以人物为主。工作了，单位在市郊，我还是经常到农村对家禽、家畜进行观察和写生。有机会去大城市出差，我总是挤出时间去参观动物园，这似乎成了我的习性。

我从动物身上找到了乐趣。就说牛吧，它忠厚、善良，吃的是草，挤出来的是奶。动物世界是丰富多彩的：有的天真无邪；有的狡猾多疑；有的贪得无厌；有的凶猛异常……人世间的社会现象在动物中也可见到，不过它们不会开口，毫无遮掩地暴露在外面罢了。

搞动物雕塑的意愿确立了以后，接着就要解决熟悉对象和表现方法两个问题。

如何熟悉对象呢？除了仔细观察别无他法。根据我多年的观察经验，我认为动物有性格、形体、动作三大特征。

先说性格特征，动物可分为食草、食肉两大类。食草动物一般说性格比较忠厚、温和；食肉动物以肉食为生，弱肉强食，养成了天性凶猛、残酷的性格。动物的形体特征是由于生活环境，为猎食或生存的需要而长期形成的。比如食肉动物的眼睛大多长在额的前面，有锐利的牙和爪，颈短腰长，体形灵活，这样便于攻击捕食。食草动物的眼睛长在额的两侧，能顾前观后，颈长腰短，有的头上长角，便于防守，有的形体笨重。各种动物由于性格、体形、环境不同，因而它的动作也各异。食肉动物能张牙舞爪，能坐，能吓唬对方和便于进攻。而食草动物能躺不能坐，即无爪也无锐牙，有的只有依靠头上的角来自卫。

通过动物的形体、动作，可以看到动物的性格。动物雕塑就要通过其形体和行动来揭示动物的性格，并赋以感情色彩。这在表现方法上首先要注意动物的行动性。一般情况下，我们不可能到大自然中去，只有到动物园里去观察动物的行动。但是动物园里的动物由于生活环境的改变，不容易看到其真实的野性。因此有些人没有耐心，不善于选择时机，这里看一下，那里看一眼，什么也没有抓到；或者到了动物园，不加分辨，什么都画，就是没有表现出对象的神态来。其实在动物园也是可以发现动物的真面貌的。一般说，动物在早、晚和饥饿寻食时是最活跃的，也只有在这时，你才能通过其形体、动作来发现其性格特征，才能捕捉它本来的神态。这时你不要失时机，深入观察，分析比较，抓住特定的动态，大刀阔斧地画下草图。所谓大刀阔斧就是要大胆地取舍，大胆地强调、夸张，最准确地表达动物的精神实质和你此时的感受。

这里说说夸张、变形的问题，近来似乎变成时髦的问题了。好像造型艺术有了夸张、变形就什么问题都解决了，连深入生活也没有必要了，其实这是一种误解。不错，夸张、变形是一种强有力的表现手段，它可以超越比例和解剖的尺度，舍弃、强调某些本来存在或增加某些本来不存在的东西。但是，夸张、变形是为了更突出对象的特征和作者的感情，是为深化作品意境的需要，不是离开对象随心所欲。那种没有生活、离开对象的夸张、变形是毫无美感可言的。高明的艺术家，总是用朴素的语言，以少胜多地诱发观众来共同完成创作任务。那些被简化、省略的地方，正是留给观众去回味、补充的地方。

夸张、变形是作者对对象的认识和判断，是主客观的融合。运用得当，就能产生感人的艺术力量。

此外，动物雕塑还有一个结构、形象、技法的对立统一问题。雕塑是大小体积组成的形体，既要有变化又要有统一。只有统一没有变化就会单调、刻板、乏味；只有变化而没有统一，又将杂乱无章。这就要运用疏密、虚实、方圆、起伏、轻重、刚柔等对立、矛盾的手法，构成一个和谐整体。在动物雕塑中还有线的运用也是很重要的。外轮廓是一件雕塑的基本形状，中轴线和侧面的外轮廓则是动物造型的根本。构成物体的连贯、整体、节奏和流动感也要靠线的运用。

最后，陶瓷动物雕塑还有一个材料、工艺流程、火燃等的运用及其对造型的影响和制约，这较多涉及到科技问题，这里就不多说了。