篆草写梅兰 书印入画卷

Wu Changshuo was born in Zhejiang Province in 1844. He was honored as “The Great Four Masters of Shanghai” along with Ren Bonian， Zhao Zhiqian and Xu Gu in the period of the late Qing Dynasty and the early Republic of China. He was not only good at calligraphy and painting but also skilled in seal carving. He learned from many excellent masters， absorbed their essence and integrated his own innovations， forming his unique features that different techniques applied in calligraphy， painting and seal carving have been merged harmoniously.

吴昌硕，浙江孝丰（今安吉县）人，在清末民初时与任伯年、赵之谦、虚谷齐名，是谓清末海上四大家。其人更以书、印、画领袖上海文艺界，被视为近现代书画艺术承续创造之重要代表人物、一代宗师。

这位出身书香之家的书画印章篆刻大师本名俊，或名俊卿，以字行，又有缶庐、苦铁、仓石、大聋等诸多别号，少承家学，习诗书，攻印章；后于太平军时避兵祸，流落乡野五年始得返乡，耕读不辍，兼修书印；年二十九，行走苏、杭、沪之间，篆刻为业，同时访名师、结挚友，得与任伯年、张子祥、赵之谦、胡功寿等辈游，在书法、篆刻上的技艺大增，渐成大家。绘画方面，其自谓“五十学画”，实有自谦之处，亦有自知之明。他的画远效徐渭、朱耷、扬州八怪，近法任颐（伯年），亦受赵之谦影响，但能开创新意，自成一家。后果如任颐所期，大器晚成，成就出“吴昌硕流派”。

吴昌硕的篆刻初习浙派，渐融浙皖两派风格。书法篆临石鼓，隶摹汉碑，楷书初法颜鲁公（真卿），又兼钟元常（繇）之妙，行书有黄鲁直（庭坚）、王觉之（铎）之风。但在这些基础上，他能够凝练沉郁，博采众家，形成自己雄浑遒劲、纵横恣肆的风格。而他的篆刻也因此朴拙厚重，苍劲与秀美兼而有之。

他的这些艺术特色对他的画作影响很大——他自己就说“我平生得力之处在于能以作书之法作画。”他先习篆刻书法，后攻绘画，因而绘画艺术自然呈现出篆草笔意，亦有印章书法的布局章法、对比留白，别具匠心，自然挥洒。

吴昌硕擅花卉，尤擅梅兰。他画的梅，孤绝冷傲却又不失清雅艳丽；他画的兰，笔墨浓淡中抒写出脱尘出世的高洁品质，笔法收放间流露出篆之古拙严正和草之纵横飘逸。虽曰画，

然则无异是以书作画、以章构图，正是以篆草气韵写梅兰风骨。脱此之外，亦常绘松竹、雅爱霜菊，每以“三友”、“四君子”展现出不同凡俗的诣趣。但吴氏又并非一味清雅，瓜果、菜蔬均以入画，显出别一番生活情趣来。

出身寒儒又遭逢乱世，吴昌硕正如其书其画，自有其气节和品格。他避祸回乡之后也曾考中过秀才，但却无意功名，淡然自适，绝迹宦途。后来，已过知天命之年的他也曾得荐举出任过江苏安东县令，然仅履职一月，即厌倦官场，效五柳先生挂印弃官，制“一月安东令”印志之而已。

吴昌硕1844年生，晚年寓于上海，1927年辞世，寿享83岁。今以先生诞辰170周年，做短文记之。