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仇英《上林图卷》

编号：1567

尺寸：45cm×1265cm，手卷，设色绢本，1546年作

来源：嘉德四季第31期

成交价：529万元

此卷原在日本私人藏家东京兵藤三郎之手，昭和三年（1928年）曾参展于东京美术馆举办的《唐宋元明名画展览会》。是年十二月十六日展览结束后又归回本人，有十二月二十一日兵藤三郎的收条和昭和四年（1929年）一月十五日唐宋元明名画展览会会长近卫文磨的感谢信为证。尔后，在出版的《唐宋元明名画展览会出品目录》和《唐宋元明名画大观》中均选入了这件作品。由此可见，此作在民国年间已得到日人乃至世人的认同，并视为名画。此画为绢本设色，青绿山水与工笔重彩人物相间，本幅有仇英款题：“嘉靖二十五年吴门仇英实父制”，钤“十洲”、“英”两印。引首和拖尾均无题跋。所钤鉴赏印记有“子京”朱文葫芦印，“墨林山人”白方印，“平生真赏”朱文印，“寄傲”朱文椭圆印，“天籁阁”朱文长方印（以上均为项元汴藏印）、“胡氏传家之章”白方印、“吴郡陆友仁”朱方印、“王永吉印”白方印、“华氏补庵”白方印，“居敬行简”白长方印、“忠纫”朱方印、“大吉羊”朱文椭圆印等，共计二十九方。保存甚为完好。此画署名有年款，这在仇英作品中是很少见的，也提供了重要线索，印照仇英生平，他约生于弘治十一年（1498年），卒于嘉靖三十一年（1552年）享年55岁左右。嘉靖二十五年（1546年）时，他正馆居嘉兴大收藏家项元汴家中。据考，仇英约在嘉靖二十二年（1543年）离开昆山鉴藏家周凤来处不久，即入项家，居住了十余年。此年他还为项元汴画了《孝经图卷》（台北故宫博物院藏），可推测《上林图卷》也是为项家而画。现此卷上即有五枚项元汴藏印，对照上海博物馆所编《中国书画家印鉴款识》“仇英”印谱，其中“子京”、“墨林山人”、“天籁阁”三印完全相吻，另两印，“平生真赏”、“寄敖”有所小异，或绢质所致，或另为他印，然三方对上，可证此画确在项家创作并经鉴藏，这是认定为真迹的最直接辅证。至于其他诸家鉴藏印，因未有原作在手相对照，也未及查考鉴藏家情况，故难以判定，然从印文，印泥分析，亦非伪作，当属明末至清代鉴藏者之印。诸多鉴藏印说明此画是流传有序之作。

八大山人《荷花翠鸟图》

编号：392

尺寸：12lCm×66cm，立轴，设色纸本

来源：西泠印社2012年春拍

成交价：1092.5万元

八大善于画荷花，陈鼎祚《八大山人传》称八大自幼“精绘画，尝写菡萏一枝，败叶离披，横斜水面，生意勃然。”又龙科宝也盛赞他“最佳者松莲石”，“莲尤胜，胜不在花，在叶，叶叶生动，有特出侧见如擎盖者，有委折如蕉者，有含风一叶而正见侧出者，有反正各全露者，在其用笔深浅皆活处辨之。”这《荷花翠鸟图》正可以作为具体例证。该作是清李佐贤、徐恕旧藏，

齐白石《山水图册》

编号：121

尺寸：32.5cm×23.5cm×10，册页，设色纸本，1922年作

来源：中国嘉德（香港）2012年秋拍

估价：1600万—2600万港元

这幅齐白石作品为已故日本著名中国现代书画收藏家须磨弥吉郎收藏。须磨氏曾于1927至1937年间出使中国，并担任初，要之职。在此期间，特殊的身份使其有机会接触并结交画家，仅十年之功，便建立了日本收藏家中最为可观的中国近现代书画收藏。在须磨大量的中国书画收藏中，齐白石作品占据着重要的分量，齐白石《山水图册》为须磨氏直接得自画家本人，是其藏品之中的重中之重。全册共十开，未署年款，据白石老人赠送时言明此册作于1922年。1922年是白石老人“衰年变法”的关键时刻。这一年创作的山水作品颇多，变革十分明显，与同时期的花乌画相比更加成熟。此《山水图册》极具匠心，各幅都画截取式山水，缀以远帆、树林、屋舍、翠竹、曲路、桥等。自创构图，多勾少皴，敢于着色的特点，基本是沿袭中年形成的风格，但较之十二年前的《借山图》、《石门二十四景》，这套册页已经放开胆量，空间经营更富变化，笔墨强悍而简洁，色墨浑然—体，厚重有力，已初步完成了齐白石在山水画史上由“小写意”到“大写意”的历史飞跃。

张大千《秋山图》

尺寸：106.5cm×35cm，立轴，设色纸本，1946年作

来源：华艺国际2012年秋拍

估价：600万—800万元

上世纪40年代晚期是张大干摹古创作的高峰，自雪松而上接龙眠，只窥吴带曹衣，并参以己意综诸家之长自开面目。1946年，大干三上峨眉山写生，领略名山之雄奇瑰丽，气象万千，依古人意蕴探索创作一批风格各异而又广受瞩目之力作，《秋山图》乃其中精品。雪顶红岩，青山白云之清新俊逸画风曾多见于其30年代，此作因而更显成熟而珍稀。画中峻挺没骨山水之气势比前更为磅礴巍峨而富丽堂堂；云雾溪水连成一气；石桥艇翁生动传神；乱树奇峰依势迭构、经营得法；将王希孟一路宋元清绿山水的笔墨情趣发挥到淋漓尽致。

清乾隆青花折牧花果纹天球瓶

编号：Lot121

尺寸：高52.1cm

来源：香港苏富比2012年秋拍

估价：1800万—2500万港元

此瓶长颈直口，圆腹丰硕，臻近完美。青花发色浓淡合宜，图饰疏密有致。瓶上之折枝花果纹，以明代瓷作为范，瓶式却仿相类雍正天球瓶。雍正年间，仿摹不少明初青花瓷，就前朝纹饰器形重新搭配、组合、诠释。至乾隆之时，此类折枝花果纹样更成为高宗最钟爱的图饰之一。这类绘花果枝叶之图饰，鲜见于天球瓶；两者配搭，清新雍雅，与别不同。

明万历青花百鸟争鸣图罐

编号：3754

尺寸：高36.4cm

来源：嘉德四季第31期

成交价：92万元

本品唇口短颈，丰启硕腹，玉璧形底，整器造型健硕，雄浑大气，为万历朝典型罐式。罐通体以青花满绘纹样，颈部饰卷草纹一周，肩腹主体通绘百鸟争鸣图景，其中罐腹两侧坡地之上各绘一株生于石间的苍松，松树枝叶繁茂，蜿蜒成林，布满整个器身，上百只喜鹊或于枝头休憩，或于空中飞舞，坡地之上、山石之间还有小草、翠竹掩映其问。罐青花发色灰蓝，纹饰笔意流畅大气，山石线条平滑，鸟鹊形神优雅，整个画面构图饱满，密不透风。罐底足切削刀法粗犷，仅脐心施釉，双圈内青花书“大明万历年制”六字双行楷书款。款识字体古朴苍劲。清雍正斗彩河图洛书图盘

编号：Lot4106

来源：香港佳士得2012年春拍

成交价：182万港元

盘撇口折沿，浅弧壁，圈足。通体斗彩纹饰。描金口，盘心双圈内波涛汹涌，奇石峙立，一龙马背伏一函图书踏浪而来，气势磅礴；折沿饰祥云。盘外壁环饰江崖海水纹，与盘心纹饰互相呼应。底青花双圈内书“大清雍正年制”楷书款。“河图”、“洛书”是中国古代流传下来的两幅神秘图案，是中国术数的根源，也是中国最早的吉祥图案。《易经·系辞传》日：“河出图，洛出书，圣人则之”，后世将“河图洛书”视为圣王治世的祥瑞征兆。此器源自伦敦W.W.Winkworth收藏，1972年12月12日于伦敦苏富比拍卖，拍品122号，后由Hugh Moss（水松石山房）收藏。北京故宫博物院藏同款盘一件，见1999年香港出版故宫博物院藏文物珍品全集《五彩·斗彩》，238页，图版218号；另见仇焱之旧藏一件，1981年5月19日于香港苏富比拍卖，拍品560号。

仙人骑羊铭画像镜一对

尺寸：直径19.6Cm重825.0g/785.5g

来源：上海泓盛2012年秋拍

估价：待询

圆形，圆钮，圆钮座。主题纹饰四乳四分法构图，东王公头戴三山冠，端坐于一区，有羽人侍女侍候，三人间描绘出室内的摆设，有铭：“王公”；相对一区西王母端坐正中，有宫女侍候，二羽人跪姿听命。第三区为三马驾车，马匹健壮，奔腾姿态整齐划一，马车铸造华美，车盖、挂帘、窗口等细节刻画精细。第四区为羽人骑青羊纹饰，只见青羊身姿挺拔，步履坚实，仰天长啸，精神饱满，其背上的羽人一手执羊角，一手挥鞭，驾驭之姿英气逼人，并带起风尘滚滚，二者身后另有一羽人露出艳羡模样，身前铸有铭文：“仙人骑羊。”此二面铜镜为一对同模镜，黑漆古，纹饰精美，高浮雕与细线工相得益彰。东汉时期的画像镜为泥范浇铸而成，在生产力和生产条件受到限制的当时，能够铸出版模如此好的一对同模镜已是难得，而能再将其配成双的，则更属不易。

王光烈旧藏田黄章

尺寸：2.8cm×2.8cm×6.7cm，重：124g

来源：北京匡时2012年秋拍

此为翁方纲邀桂馥刻，赠曲阜孔氏琢研山馆的田黄随形方章。这方印章制于清早期，曾由近代书法篆刻名家王光烈收藏，印身呈淡“橘皮黄”色，肌理蕴极细致之萝卜纹，石质醇厚、温润，皮壳呈乌鸦皮色，色质俱佳。此方章边刻隶书“未谷作于京师日南防”，印文为篆书“琢砚山馆”四字。未谷为清代杰出学者。篆刻家桂馥。那么“琢研山馆”又指什么呢？一幅名为《琢研山馆》的画作为清代宋葆淳为云谷先生（乾隆时期松江知府孔继擀）所绘，画中有翁方纲、袁枚跋。名士桂馥治此印，是康乾盛世文人雅集的一个见证，此印也成为集古董价值与历史人文价值于一体的珍玩。

明末黄花梨独板雕灵芝纹嵌宝大翘头案

编号：374

尺寸：89cm×254cm×42.5cm

来源：中国嘉德（香港）2012年秋拍

估价：780万—1000万港元

案面采用黄花梨独板，用材厚重，两端嵌入造型优美的翘头，灵动飞扬。方材腿足边沿起灯草线，以双榫纳入案面底端，夹头榫嵌夹云纹牙头。挡板用整料透雕灵芝纹，雕工圆劲有力。此案最特别之处在于案面，曾以“百宝嵌”工艺镶花卉、蜂蝶图案，因久经历史，早已脱落，但仍可想见完整时案面玲珑奇巧，生动清雅的画面。“百宝嵌”本是漆器工艺的镶嵌装饰技法，但也运用于紫檀、黄花梨等硬木上，传活跃于明代嘉靖中期的周翥善此工艺。此件翘头案用材豪放，属宽长大器，施以镶嵌工艺，为存世仅见。不仅体现了家具制作工艺的精湛，更体现出制作者追求文人心境的匠心独运。或为明代文人参与家具制作的一件例证，具有丰富的历史人文气息。

清中期紫檀西番莲顶箱立柜—对

尺寸：242cm×144cm×52cm

来源：德国纳高2012年秋拍

估价：80万—120万欧元

这对由德国外交官旧藏之顶箱立柜为两组一对，由底柜及顶箱组成，直角方材，又称为“四面平顶箱立柜”，由于它的顶箱及底柜共计四件，又称为“四件柜”。这件顶箱立柜在柜门、柜膛板以及牙板上装饰有丰富的花纹，在柜门及柜膛以及牙板上铲地浮雕西番莲纹。清代以后，随着对外交流的加强，这种花纹首先从当时对外开放的口岸广州进入，与富丽华贵的宫廷家具相结合，此时统治阶级对物质生活的追求表现出极大的欲望，追求一种绚丽、繁缛、豪华之气，而西番莲这种花簇叶茂、极具夸张的风格恰恰迎合了清代统治者彰显富贵的心态，成为清代宫廷家具上的重要装饰题材。这种装饰着西番莲的家具也成为清代皇家园林圆明园内的重要陈设家具。装饰极强、花叶茂盛的西番莲图案特别适合在紫檀、红木等质地致密的硬木家具上雕刻，富有写实性。这件紫檀西番莲顶箱立柜应为陈设在皇家园林的家具，雕工精细，用材考究，是一件清宫家具的精品杰作。

艾轩《风从安曲吹过》

尺寸：130cm×130cm，布面油画，1997年作

签名：艾轩Ai Xuan 1997.12

来源：华艺国际2012年秋拍

估价：580万—800万元

《风从安曲吹过》是艾轩藏族题材中的精品，曾参加2000年在上海举行的双年展。这是一件以往西藏题材的作品，依然注重对人与自然关系的表现，画面以无际的雪地与苍茫的天空为背景，将一个自然美丽，纯真稚嫩的藏族小女孩置于中心，其略显凌乱的头发，和闪烁着一双“惶恐而又迷茫的大眼睛”，清澈而忧郁。其特有的民族服装、特有的眼神、特有的气质，对这种足可融合大自然的力量，使观者在俗世的疲倦中感受到了心灵为之一动，仿佛是一种遥远的无法抵达的境界。小女孩身边始终守着一只眼神如是坚定的藏獒，突显藏族圣地人与自然的和谐统一，不沾半点尘气。在绘画技法上，女孩面部、羊毛皮袄、雪地用不同的肌理使效果富有质感和层次，增强油画语言的表现力。作者以清冷色系为基调的同时有意在小女孩面颊点缀—些玫瑰暖色以突出藏民寒风吹打下特有的淳朴肌肤颜色。

汉迪威曼·苏普塔拉《Nelan》

编号：Lot224

尺寸：195cm×150cm，亚克力颜料，画布

来源：香港苏富比2012年秋拍

估价：68万—88万港元

6卡拉天然彩黄色VS净度钻石戒指

编号：1534

尺寸：6卡拉，戒圈：15

来源：华艺国际2012年秋拍

估价：52万—130万元

天然彩色钻石凭借无可比拟的绚丽色彩与愈发稀缺的矿藏资源令其价位近年来飞速上扬，a黄钻也被称为金钻，是指钻石中颜色纯正、色调鲜明的黄色或金黄色的彩钻。本品设计时尚高雅，又不失庄重与华贵。重达6卡拉古垫形天然彩黄色VS净度钻石戒指，周围分别配镶黄钻和白钻，尽显黄钻贵气。

Opus 6

编号：Lot5122

来源：香港佳士得2012年春拍

成交价：290万港元

沿用由两位英国及法国表匠所创立而成的Greubel Forsey的独特DoubleTourbillon 30°机械结构，在四分钟旋转一圈的陀飞轮内，再加装一台30°倾斜的一分钟陀飞轮，抵消所有位置的地心引力，确保绝对精准的走时状态。机芯能够储存72小时的动能，3时位置上的同轴转碟能够显示小时及分钟，而小秒针表盘则位于11时位置。腕表限量发行六枚，此枚的编号为“5/6”，于2006年制成。