声音

　　当前，我国文艺事业发展进入了一个极好的历史机遇期，全国文艺界正在深入贯彻落实党的十七届六中全会和胡锦涛总书记在第九次全国文代会上的重要讲话精神，踊跃开展以迎接党的十八大和纪念《讲话》发表70周年为主题的丰富多彩的文艺实践。希望广大艺术家和文艺工作者积极响应时代召唤，自觉担当，热情投身，勇立潮头，以充沛的激情为人民抒写、为人民放歌，以丰硕的艺术成果回报人民、回报社会，以更加优异的成绩向党的十八大献礼!
　　——中国文联党组书记赵实在“笔墨尘缘——冯远中国画作品展”开幕式上的致辞中说。
　　爱国、为民、崇德、尚艺。
　　——在日前公布的《中国文艺工作者职业道德公约》当中，如此概括文艺界核心价值观。
　　要通过媒体宣传道德公约，宣传那些艺德高尚的艺术家，特别是年轻艺术家，展示一种正面的力量。在当今的媒体报道中，年轻的文艺工作者时常跟“缺乏职业道德”联系在一起，其实很多青年文艺工作者都很正面、非常有事业心。媒体不应该以个例代表整个文艺界，这会造成很不好的社会影响。
　　——《中国文艺工作者职业道德公约》公布后，中国文联副主席、中国影协副主席奚美娟如是说。
　　网络诗应该不同于平面诗，在纸上发表的东西照搬到到网上去发表，那不叫网33788b62dfa9319261ae5726476a7fb1络诗。网络诗应该是和网络的快捷和声光电等各方面特点结合起来的。一种诗如果它要成为一个诗体需要有它的独特性。
　　——新当选的中国诗歌学会会长雷抒雁认为，真正可以称作网络诗的作品，并没有出现。
　　《讲话》的核心就是文艺应该深入生活，文艺工作者应该到生活中去。艺术创作源于生活——这是我们艺术工作者的法宝。就艺术家来说，离开了自己生长的土地，离开了火热的生活，创作出来的作品生命力是必然会减弱的。我这么多年来，一直在追寻一条创作轨迹，这个轨迹就是“生活是创作的源泉”。
　　——中国音协主席赵季平谈自己对于毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》的理解。
　　我是走了不少弯路，直到这几年才摸出了一些门道。我已经在喜剧的门里了，品到了许多经验和教训，而很多热爱喜剧的人却还没摸到门儿，应该把他们领进来，让他们少走一些弯路，能多一些时间和精力，探索更高的喜剧境界。
　　——陈佩斯解释自己为什么要开办一个喜剧演员培训中心。
　　当今，作为公众人物，文艺工作者的社会影响越来越大，所担负的社会责任也越来越重。在深刻变化的社会转型期，思想观念多样多元多变，一些领域道德失范、诚信缺失，一些社会成员人生观、价值观扭曲，这是文艺工作者必须面对的时代环境。
　　——青年歌手谭晶认为，文艺工作者责无旁贷，更应该运用自己的专业，提升青少年的音乐审美能力，帮助他们树立正确的世界观、人生观、价值观。
　　对于京剧，不存在什么懂不懂的问题，这样人为设限，对京剧一点好处也没有。一场京剧演出，唱念做打舞，值得欣赏的元素实在是太丰富了，还有人也许就是冲着角儿来追星的，又有什么关系呢?
　　——深受年轻人追捧的京剧演员王佩瑜认为，每个人都有自己喜欢京剧的理由，有人看戏，这就足够了。
　　时代呼唤大师、呼唤精品力作，但大师和精品力作并不会因我们强烈的愿望而立刻变成现实。客观地看，谁能成为大师、哪部作品能成为精品，这些由时间和概率决定，非人力所能选择和确定。从这个角度说，土壤比种子更重要。对政府而言，在汲汲于发现大师、培养大师、抓精品创作的同时，似乎更应把力量放在营造适宜于文化大师和精品力作涌现的文化环境上。有了适宜的环境，种子总有一天会发芽。
　　——张艺谋认为，呼唤大师不如先创造培养大师的环境。
　　我们应该保持自己的文化定力，坚守清醒的民族意识，坚守我们本土的文化自信，这样才能在外来文化铺天盖地的时候从容不迫，沉着应对，以丰厚的历史感和鲜明的文化底蕴展示我们的文化魅力，努力去争取文化交流的话语权。
　　——著名文化学者黄会林如是说。
　　所谓中国特色很大程度上是中国以农业立国的大国特色，中国文明正是扎根于中国自己的属性而生存延伸至今，城市化是一个长期的综合发展过程，只能稳步推进，不能跨越历史和现实，不能让过度的城市化刨掉我们文化的根。
　　——中国民协分党组书记罗杨说，我们热爱自己的祖国，只热爱这片美好的家园就够了，至于地下有没有矿产资源，地上有没有高楼大厦，这些都不重要，只要家园美好就行，城市化不能毁掉我们美好的家